Почему 18 век считался веком франции, Старик на третьем десятке? Правда о продолжительности жизни в древности - WAS
Пиксанов правильно отметил: «Никто из названных предшественников и ближайших последователей Радищева не мог равняться в своей силе и значении с великим мыслителем 2fi и революционером». Правление Ярослава Мудрого - время экономического процветания Руси. Чтоб я так жил Эта скульптурная композиция указывает на то, что Мария была смертной женщиной, представительницей человеческой расы, и родила Иисуса, который был и человеком и Богом.
Часы на ней появились при Карле V, в году. Для их создания был приглашен немецкий мастер часовых дел, Генрих Вик. Это были первые общественные часы Парижа, которые стали символом важности соблюдения дисциплинарных норм службы, поскольку именно в это время замок перестал быть королевской резиденцией, полностью превратился в административное учреждение и перешел в ведение консьержа.
Часы были украшены статуями, изображающими Закон и Правосудие. В годы революции фигуры сильно пострадали, но затем были отреставрированы. Интерьер башни менялся несколько раз за время ее существования. Надпись на циферблате гласит: "Этот механизм, разделяющий время на 12 равных и справедливых частей, учит охранять Правосудие и защищать Закон". На ее месте ранее стояла часовня Сент-Никола, воздвигнутая еще в начале XI века.
Людовик, начавший планомерное превращение фортификационного укрепления в хранилище святынь, добытых крестоносцами, которые он приобретал за большие деньги, начал строительство нового храма.
Сент-Шапель стала уникальным реликварием, который возвеличил Людовика в глазах западного христианского мира. Криминальная полиция и прокуратура, и Суды всех инстанций — все сосредоточено во Дворце Правосудия. Это одно из самых популярных туристических мест Парижа. Уникальные коллекции изобразительного искусства, представленные в музее, органично вписаны в воздушные интерьеры из стекла и стали, которые сами по себе представляют исторический интерес. Первоначально здесь находился вокзал Орсе, который, подобно Эйфелевой башне, был построен к знаменитой Всемирной выставке, проходившей в Париже в году.
Долгое время он обслуживал движение поездов направления Париж-Орлеан. Но по прошествии лет, с увеличением длины составов пассажирских поездов, вокзал перестал соответствовать техническим требованиям, и ему пришлось удовольствоваться скромной функцией приема и отправки поездов пригородного сообщения. К году вокзал настолько обветшал, что и вовсе перестал обслуживать движение поездов. Некоторое время он служил площадкой для театральных представлений, а в многочисленных его помещениях расположились аукционные дома.
В конце концов правительство поставило вопрос о сносе уникального здания. Это вызвало такую бурную негативную реакцию в обществе, что в итоге в году было принято решение о реконструкции вокзала для размещения в нем музейных коллекций.
Зданию даже был присвоен статус исторического памятника. В году, с участием Президента Франсуа Миттерана, состоялось открытие музея Орсе. Уникальную коллекцию его составили экспонаты разных музеев Европы.
В отличие от Лувра в экспозицию которого входят в основном артефакты древнего мира, а также средневековья и центра Помпиду ориентированного на современное искусство , музей Орсе экспонирует предметы искусства, датируемые от середины XIX века до года.
XIX век стал периодом расцвета искусства скульптуры. Восторжествовавший средний класс ввел моду на эту художественную форму. Наличие скульптурных композиций в частных домах определяло статус и положение хозяев. Искусство, способное аллегорически запечатлеть в камне или бронзе идеалы, убеждения и идеи того времени, пользовалось огромным спросом. Ряды скульптурных композиций выстроены под стеклянным сводом вокзальной крыши, подобно уходящим в даль железнодорожным путям.
Пространство небольших залов по бокам от основной галереи отведено под произведения живописи. Наибольший интерес среди прочих объектов музея вызывает собрание картин художников-импрессионистов, в которое вошли самые знаменитые работы лучших мастеров этого течения.
Герцогом Ришелье в году было предложено основание Французской академии, с помощью которой кардинал предполагал составить единый словарь французского языка и следить за его правильностью и чистотой. На печати академии, подаренной кардиналом, был высечен девиз "Ради бессмертия". Смысл данных слов указывал на бессмертие знатоков французского языка.
В период существования Академии её членами были утверждены более выдающихся людей — поэтов, писателей, философов, учёных, медиков, представителей театрального искусства, художественных критиков, государственных и военных деятелей, представителей церкви.
Все они имели огромные заслуги перед Францией и ее государственным языком. Выбор в члены Французской академии считался наивысшей честью — своего рода посвящением.
В самом сердце Латинского квартала Парижа расположена церковь Сент-Женевьева, ставшая благодаря политическим потрясениям Пантеоном, храмом великих мужчин и женщин французской нации. В году, во время войны за австрийское наследство, Людовик XV тяжело заболел в Меце и обратился за защитой к святой Женевьеве, покровительнице Парижа.
Чудом выздоровев, король отправился в паломничество в аббатство, расположенное на горе Сент-Женевьев. Он пообещал монахам реконструкцию их древней церкви, которая почти тысячу лет была посвящена покровителю Парижа и Франции. Но все было не так просто, государственная казна была пуста. Как профинансировать такой большой проект? Была организована огромная королевская лотерея. Какому архитектору и такой?
Король доверил проект молодому и малоизвестному в то время архитектору Жаку-Жермена Суффло. Для церкви Сент-Женевьева Жак-Жермен выбрал план греческого креста. Церковь увенчана тройным куполом. Структура здания, его амбиции и выбор материалов заслужили как похвалу, так и критику.
К сожалению, он умер до окончания строительства памятника. Его соратник Максимилиан Бребион и его ученик Жан-Батист Ронделе взяли на себя завершение проекта в году.
С по год когда была построена Эйфелева башня Пантеон был самой высокой точкой Парижа! Церковь Сент-Женевьева, ставшая Пантеоном во время революции, на протяжении всего XIX века колебалась между этими двумя функциями.
Со сменой политических режимов функция здания менялась не менее шести раз. Построенное как святилище во славу покровителя Парижа, здание претерпело первые изменения во время революции. В году здание стало национальным некрополем, предназначенным для поклонения выдающимся людям. Вольтер и Руссо вошли в Пантеон в и годах соответственно.
Вскоре после этого, в году, Наполеон Бонапарт вернул здание католической церкви, но сохранил склеп для захоронения сановников Империи. В году, во время Реставрации. В году, во время Реставрации, памятник снова стал церковью, а затем возобновил свою функцию Пантеона в году, во времена Июльской монархии. Названное Храмом Человечества в году, во времена Второй республики, здание снова стало церковью с приходом Второй Империи, в декабре года.
Лишь на похоронах Виктора Гюго в году, во времена Третьей республики, памятник окончательно сохранил свою роль Пантеона.
Это предложение было написано в приглашениях, отправленных в году для презентации эксперимента. Луи-Наполеон Бонапарт, увлекавшийся наукой и историей, разрешил физику Леону Фуко и инженеру Гюставу Фроману использовать купол Пантеона для проведения своего эксперимента.
К куполу подвешивали стальную проволоку длиной 67 метров и сферу из латуни и свинца весом 28 килограммов. Под маятником установливали устройство из дерева и песка, позволяющее при каждом проходе наблюдать пояснения Фуко вживую: щуп, закрепленный в нижней части маятника, показывает течь в песке, которая час от часу усиливается Эксперимент имел большой успех и собрал толпу парижан. Таким образом, несомненно, земля находится в движении! Философы Просвещения, сановники Империи, писатели, ученые, борцы сопротивления: концепция "Великого человека", получающего почести Пантеона, не всегда была одинаковой на протяжении всей истории, особенно в эпоху Наполеона: в крипте похоронены высокопоставленные лица Империи, большинство из которых сейчас практически неизвестны.
Помимо этого периода Империи, в основе признания "Великого Человека" лежит образцовая приверженность ценностям Республики, таким как свобода, справедливость, равенство, терпимость и мир. Философы Вольтер и Руссо, выдающиеся представители эпохи Просвещения, вошли в Пантеон в и годах соответственно. Женщины долгое время не были представлены в Пантеоне.
В году Мария Кюри стала первой женщиной, вошедшей в Пантеон благодаря своим заслугам. С тех пор к ней присоединились еще четыре женщины, постепенно прокладывая путь к созданию более справедливого места для женщин в Пантеоне: Женевьева де Голль-Антониоз, Жермена Тильон, Симона Вейль и, совсем недавно, Жозефина Бейкер.
Первой ассоциацией, связанной с Парижем, всегда является Эйфелева башня. Это техническое совершенство конца XIX века, созданное к Всемирной выставке достижений в году Гюставом Эйфелем, стало самым популярным местом для туристов. Высота башни без малого метров от основания до шпиля. На ней имеется три смотровых площадки на высоте 57, и метров.
На нижнюю площадку можно добраться на лифте или по лестнице. Второй и третий ярусы достигаемы только на лифте. Чтобы в него попасть, приходится высстоять длинную очередь. В это время есть возможность осмотреть основание башни и заглянуть вверх. Рядом с одной из опор башни установлен памятник Эйфелю — на каменном постаменте небольшой бронзовый бюст популярнейшего французского инженера и архитектора.
На высоте метров есть комната — кабинет Эйфеля, который до года был предан забвению, а теперь доступен для туристов. Создатель башни, построил для себя кабинет на такой высоте, что ничто не отвлекало его от любования Парижем. Интерьер комнаты разительно отличался от суперсовременного на ту пору внешнего вида башни. Кабинет был оборудован роскошной деревянной мебелью, стены оклеены обоями, на них повешены картины. Здесь нашлось место даже пианино.
По свидетельству французского писателя Жоржа Арно, у господина Эйфеля не было отбоя от желающих переночевать в заветной комнате на вершине башни.
Причем богатые горожане готовы были платить баснословные деньги за такую возможность. Но инженер был неумолим и отказывал почти всем, за исключением самых близких друзей, в числе которых был Томас Эдисон. В настоящее время кабинет реставрирован и выглядит точно так же, каким он был при жизни Эйфеля. Помимо исторической меблировки в нем располагаются три восковые фигуры — самого создателя башни, его дочери Клер и друга Эдисона.
С башни Эйфеля открываются захватывающие виды на Париж и его окрестности. Холм Монмартр — одно из немногих мест в городе, сохранивших очарование старины. Здесь очень мало "стекла и бетона", а кривые узкие улочки, бегущие в горку, напоминают о временах, когда по ним бродили Ван-Гог и Пикассо, Ренуар и Модильяни. Холм известен со времён Древнего Рима, именно тогда в его недрах нашли гипс, что послужило расцвету района. Здесь строили античные храмы и богатые дачи, а в годы гонений в каменоломнях прятались первые христиане, среди которых святой Дионисий — первый епископ Лютеции Парижа , погибший мученической смертью — отсюда и название.
Холм совсем невысок — всего м, но уже много веков это место словно царит над Парижем. Когда-то пейзаж оживляли гипсовые ветряные мельницы, а в конце 19 века на самой высокой точке построили величественный храм Сакре-Кёр "святое сердце". Церковь видно из любой точки Парижа. Его уникальный белый камень не впитывает грязь и сияет даже под дождем.
Величественный и причудливый декор совмещает в себе римско-византийскую пышность и готическую строгость. В это сложно поверить, но базилика стоит на сваях из-за того, что холм Монмартр внутри полый — за многие века его опустошили гипсовые каменоломни. Поэтому строительство тянулось несколько десятилетий Вид на "Холм мучеников" или Монмартр — высочайшая точка Парижа примерно метров и базилику Святого Сердца.
Сен-Сен-Дени фр. Seine-Saint-Denis — небольшой по площади, но густонаселённый департамент региона Иль-де-Франс. В нём расположен Форт-де-Роменвиль, из которого возвышается на метров телевизионная башня, построенная в году по проекту архитектора Клодом Васкони фр. Claude Vasconi , ставшая настоящей достопримечательностью. Форт утопает в зелени и предлагает глоток свежего воздуха с видом на город.
Гигантская монолитная башня Монпарнас Tour Montparnasse представляет собой небоскреб высотой метров, этажностью 57 этажей, который состоит из стекла и стали. Полностью застекленное сооружение расположено в центральной части столицы Франции. Башня-небоскреб возводилась в течение трех лет гг.
Верхние этажи гигантской конструкции занимает обзорная площадка, откуда открывается обворожительный панорамный вид, охватывающий буквально все части города. Кроме этого, на верхних этажах разместились кафе, ресторан "Парижское небо" "Le Ciel de Paris" и сувенирный магазин, остальные этажи занимают офисы, но не во всех офисных помещениях имеются окна, они присутствуют только в тех комнатах, которые расположены по периметру конструкции.
Латинский квартал. Так исторически сложилось, что главная достопримечательность Соединенных Штатов Америки берет свои корни из Франции. В Париже можно отыскать три таких монумента разного размера. Самым известный расположен на Лебедином острове, недалеко от Эйфелевой башни. Возвышаясь на бетонном пьедестале, медная дама, высотой 11,5 метров, вглядывается в дальние берега Американского континента. Изначально монумент смотрел на восток, и только в конце тых годов ее взор обратился в западном направлении.
Дворец Шайо — современный музейный центр. В здании расположены Музей флота, Музей человека и Музей архитектуры. Триумфальная арка на Площади Шарля де Голля, возведенная по распоряжению Наполеона в ознаменование побед его Великой армии гг. Аналогичная Триумфальная арка в Москве возведена примерно в те же годы, в честь победы русского народа в Отечественной войне года, победы над Великой армией Наполеона:. Мост Инвалидов фр. Предшествующая ему переправа была разрушена в году и началось строительство более современного моста, завершившееся через год к Всемирной выставке года, проводившейся в Париже.
Между этими двумя мостами расположен "Большой дворец изящных искусств", возведённый на месте разобранного Дворца индустрии в году, так же перед Всемирной выставкой, проходившей с 15 апреля по 12 ноября года. На заднем плане виднеется ведущий в Лувр Мост Согласия. Неподалёку от Эйфелевой башни, почти в самом сердце, расположена историческая знаменитость столицы Франции — Дом инвалидов. В году по приказу короля Людовика XIV началось строительство приюта для ветеранов войны и тех, кто получил ранения в ее ходе.
Таким образом, король хотел проявить заботу о ветеранах. Возведением заведения такого уровня, первого для Европы на тот момент, занимался архитектор при дворе короля Либераль Брюан. Дом Инвалидов официально открылся в году, однако уже в октябре он принимал первых постояльцев. Собор Дома Инвалидов — памятник исторического наследия Франции, один из главных в Париже. Высота всего сооружения метров, длительное время это было самое высокое здание Парижа. Купол имеет декоративные украшения, ажурный фонарь, шпиль и лилии.
Дом Инвалидов продолжат оставаться военным учреждением до сих пор, тут проходят публичные парады и церемонии, располагается резиденция коменданта Парижа. Там же находится Музей Армии, где хранится огромная коллекция воинского оружия, знамен, трофеев и доспехов.
Центральным местом Государственного дома инвалидов, где располагается самая большая коллекция артиллерийского орудия, является парадный двор. Взору посетителей открывается великолепный ряд из 60 бронзовых пушек, являющиеся гордостью музея Армии. Все экспонаты двора, включающие в себя также мортиры и гаубицы, несут на себе отпечаток двухсотлетней истории французской артиллерии.
На протяжении всего экскурсионного маршрута представлена возможность детально ознакомиться с производством пушек, где и как они использовались. В году братья Келлеры создали самые первые модели пушек. Эти уникальные экспонаты можно встретить в начале экскурсионного пути.
Крупнокалиберное орудие достаточно успешно участвовало при осаде гарнизонов, при короле Людовике XIV. Данное орудие также снискало славу маршалу Вобану южная площадь носит название в его честь.
С тех пор классические пушки немного видоизменились. Далее можно созерцать тридцать старинных пушек, украшенных символами мифологическими и геральдическими.
Созданные специальным указом короля, пушки являются истинным произведением искусства. Значительную роль в революционных и имперских движениях французской армии играли мортиры и гаубицы. Экспонаты представлены в количестве восьми мортир, участвовавших в осадах.
В углах двора можно увидеть две гаубицы, высшее достижение военной науки. Это уникальное орудие, созданное для бомбардировки города Кадиса в году, выпускало ядра на расстоянии 6 км. Перед входом в музей установлены образцы бронетехники XX века.
В центральной части комплекса находится саркофаг Наполеона, увидеть который можно только слегка нагнувшись, отдав дань уважения великому полководцу, так было задумано архитекторами. Как известно, император скончался на острове Св.
Елены в году, где он прибывал в изгнании. По решению Луи-Филиппа, году, его останки были перевезены на родину. Французские моряки доставили гроб с прахом Наполеона в Дом Инвалидов. В году архитектор Висконти начал работать над созданием гробницы для Бонапарта, совершив значительные изменения в соборе.
![XVIII qwkrtezzz.ruк 4 [4] - qwkrtezzz.ru](https://ru-static.z-dn.net/files/de6/b92e3474cfb45664ed6ead0316aef336.jpg)
Окончательное захоронение останков совершилось в году. В центре собора, под куполом находится мощный саркофаг из красного карельского камня — 4 метра в длину; ширина 2 метра и высота 5 метров. Стоит он на высоком постаменте из зеленого гранита. На саркофаге и крышке украшения в виде лавровых венцов, а вокруг, на мраморном полу золотом изложены названия великих побед Наполеона. Чтобы их прочесть нужно наклониться, это была задумка архитектора — поклон императору.
Саркофаг окружают 12 богинь победы, а в круговом коридоре барельефы. Изображения олицетворяют основные события из жизни и деятельности Наполеона, его основные достижения. Вокруг гробницы императора похоронены его братья Жозеф и Жерон. Покоится прах его сына, Римского короля — "Орленка". Во времена французской революции носил название Храм Марса, ставший при Бонапарте Наполеоне военным некрополем. В году в собор были перенесены останки знаменитого маршала Тюрена.
Изначально его прах покоился в усыпальнице французских королей. Во времена революции могила была осквернена, и перенесена в музей Памятников. А по приказу Наполеона перезахоронена в Доме Инвалидов. После французской революции, значительная часть внутренних украшений собора оказалась разрушенной и требовала реставрации. Та же участь постигла главный алтарь, разрушенный в е годы, и восстановленный по проекту архитектора Висконти.
Он же реконструировал и гробницу Наполеона, расположив ее на нижнем этаже. Для этого пришлось вырезать круглое отверстие в полу чтобы избежать несоответствия с формой собора. Для саркофага был выбран редкий образец красно-фиолетового порфира привезенный из месторождения в России.
Перезахоронение останков императора состоялось на церемонии 3 апреля года. Напротив гробницы Тюренна расположен мавзолей Вобана, в котором покоится сердце величайшего военного инженера, градостроителя, французского эссеиста и, конечно, маршала Вобана в те времена существовал обычай хранить сердце отдельно. Крепости, возведенные им, являются всемирным наследием. Склеп Вобана — это настоящее произведение искусства. Надгробие из черного мрамора в сочетании с фигурами из белого погружают в атмосферу вечности.
Величественная скульптура Вобана с циркулем в руке, полулежа опирается на книги. С двух сторон от надгробия возвышаются два женских образа, олицетворяющие Науку и Войну. Именно на этих двух пластах держалась вся политическая и общественная деятельность Вобана. Обелиск с поникшими флагами и знаменами, надпись, барельеф, фигуры, в полой мере олицетворяют выдающуюся личность французской истории. В мае года он был назначен начальником Генерального штаба, а 3 апреля года стал верховным главнокомандующим всеми союзными войсками.
Именно Ф. Фош подписал Компьенское перемирие, завершившее Первую мировую войну. Подписание произошло 11 ноября года в железнодорожном вагоне маршала в Компьенском лесу. Английский адмирал Р. Уимисс и командующий войсками Антанты маршал Ф. Фош приняли немецкую делегацию, возглавляемую генерал-майором Д.
Перемирие вступило в силу в 11 часов утра. Интересная история сопровождает статую Наполеона, которую вы можете увидеть во главе здания из Двора Почетного Легиона. Изначально она находилась на Вандомской колонне на одноименной площади, до тех пор, пока в году не была заменена новой статуей Наполеона в стиле Цезаря, которая и по сей день украшает Вандомскую колонну. А оригинальная статуя во время социальных треволнений была в процессе транспортировки сброшена в Сену, откуда её выловили лишь 6 лет спустя!
И только через 35 лет было решено установить её в центральном нефе здания Парадного Двора Почетного Легиона Дома Инвалидов. Прогуливаясь вдоль Елисейских полей в направлении Лувра, невозможно пройти мимо Сада Тюильри. Он относится к одному из самых старинных и популярных мест Парижа, и расположен на правом берегу Сены.
Старейшая садовая зона стала неотъемлемой частью знаменитой Исторической оси Парижа. Его зеленые кварталы раскинулись между Лувром и Елисейскими полями, занимая площадь более 25 га. Идея создания садово-паркового ансамбля принадлежала Екатерине Медичи — основательнице замка Тюильри. Впервые сад, по ее указанию, начали разбивать в году, а первым планировщиком и создателем был Бернар Палисси.
Отведенная под парк площадь представляла собой пешеходную зону для прогулок. Тогда в моде были парки итальянского стиля, когда вся отведенная территория разделялась на шесть аллей по длине и восемь аллей по ширине. Садово-парковая зона была разбита на том месте, где ранее в открытом карьере добывали глину для производства черепицы керамической плитки.
На французском черепица звучит как тюиль, от этого слова сформировалось название замка и сада. Новый парк плотно примыкал к территории дворца и создавал дворцово-парковый комплекс. Ровно через столетие, в году, более тщательной разбивкой и планировкой сада занялся знаменитый ландшафтный архитектор XVII века Андре Ленотр — создатель известных парковых комплексов, основатель Версаля.
Он действовал по указанию Кольбера. Придворный архитектор стремился внедрить оригинальную идею, таким образом появился сад-театр. Здесь были установлены театральные подмостки, цветочные клумбы и два объемных бассейна. С тех пор сад-театр был прекрасным украшением ныне несуществующего замка Тюильри, варварски сожженного в году.
После смерти Андре Ленотра, парк порос сорной травой, деревья не обрезались, он стал довольно мрачным и неприглядным.
Значительную роль в его разрушении сыграли и периодические войны. Восстановлением сада Тюильри стали заниматься в конце XX столетия, когда проводился масштабный основательный ремонт Лувра.
Все реставрационные работы в саду были выполнены на высоком уровне, после чего он не только приобрел свой первозданный вид, но был украшен скульптурами и обновлен новыми растениями, привезенными из разных стран мира.
Триумфальная арка на площади Каррузель в Париже — монумент в стиле ампир, возведённый на площади Каррузель перед дворцом Тюильри по приказу Наполеона для увековечивания его побед в годах.
От арки на северо-запад была проложена 9-километровая историческая ось, которую составляют площадь Согласия, Елисейские поля с гораздо более масштабной Триумфальной аркой и Большая арка Дефанс. Сооружение высотой 19 метров увенчала квадрига святого Марка, вывезенная из Венеции. После падения Наполеона и возврата квадриги в Венецию её пришлось заменить скульптурной композицией, аллегорически представляющей триумф Бурбонов скульпторы Франсуа-Фредерик Лемо, Франсуа Жозеф Бозио.
Вершину Арки украшает символическая фигура Мира, которая управляет повозкой, а по сторонам стоят золочённые статуи Победы. Всё это совместно призвано славить Реставрацию — возвращение Бурбонов на французский престол.
Однако, барельефы и хвалебные надписи во славу побед Наполеона, Бурбоны сохранили. Сюжеты скульптурного убранства для арки отбирал лично Виван-Денон.
Рельефы Клодиона изображают Пресбургский мир, триумфальный въезд Наполеона в Мюнхен и в Вену, Аустерлицкое сражение, конгресс в Тильзите и падение Ульма.
Кроме того, арку украшают геральдические символы Итальянского королевства и Французской империи. Восемь солдат, изображают различные рода войск при Наполеоне — на одной стороне они символизируют кирасиров, драгунов, кавалеристов и карабинеров.
Надпись над ними сообщает: "Армия французов, высадившись в Булони, угроза Англии. Тогда на континенте образуется третья коалиция. Французы мчатся от океана к Дунаю, Бавария освобождена, австрийская армия в плену в Ульме.
Наполеон входит в Вену и побеждает под Аустерлицем. Меньше чем через сто дней коалиция распускается". С обратной стороны фигуры обозначают гренадёров, пехотинцев, канониров и сапёров. За ними написано: "По велению победителя Аустерлица рушится Германская империя, рождается Рейнский Союз, создаются Баварское и Вестфальское королевства, Венеция присоединена к Железной короне, вся Италия принимает законы своего освободителя".
Надпись на южнои боковине арки со стороны Сены, гласит: "Слава великой армии, победительнице под Аустерлицем и в Моравии! Второе декабря г. Он подписывает мир в столице Венгрии, занятой победоносной армией". Она была создана в году по велению короля Людовика XIV для проведения торжеств по случаю рождения наследника. До этого времени на пустыре между дворцом Тюильри и стеной Карла V с года находился дворец герцогини Монпансье, снесённый в году.
На несколько лет в эти бурные дни она была переименована в площадь Братства. На ней была установлена гильотина, на которой были казнены десятки человек, в том числе писатель Ж. Спустя несколько десятилетий во времена Второй империи при правлении Наполеона III площадь стала ещё просторнее.
Во время Парижской коммуны года построенный для Екатерины Медичи дворец Тюильри был подожжен восставшими. Огонь почти полностью уничтожил его и после подавления восстания дворец восстанавливать не стали, а в году снова раздвинули границы площади в западном направлении.
Это спроектированное Йо Минг Пеем сооружение с размерами сторон 16 м и высотой 7 м весит около т. Крыло Сюлли — самая старая часть Лувра. Второй этаж содержит коллекцию французских картин, рисунков и гравюр. Одним из наиболее известных полотен является эротическая "Турецкая баня" Энгра конца восемнадцатого века. На первом и цокольном этажах крыла Сюлли расположена огромная коллекция древностей.
В тридцати залах с египетскими древностями вы найдете артефакты и скульптуры из Древнего Египта, такие, как знаменитая Сидящая и колоссальных размеров статуя фараона Рамсеса II. В крыле Денон всегда много посетителей. Возле картины Мона Лиза Леонардо да Винчи на первом этаже обычно собирается большая толпа желающих поближе рассмотреть картину. Очередь постоянно движется, поэтому долго стоять возле картины не получится.
Еще одной достопримечательностью музея является крылатая Ника Самофракийская, греческая мраморная статуя расположена на видном месте в атриуме, соединяющем крыло Денон с крылом Сюлли. На первом этаже крыла Денон находится большая коллекция римских и этрусских древностей, а также коллекция скульптур от Ренессанса до девятнадцатого века.
Здесь вы найдете мраморную статую Амур и Психея Антонио Кановы. Еще более известным является Умирающий раб Микеланджело. На этом же этаже восемь залов с артефактами из Африки, Азии, Океании и Америки. Средневековые скульптуры из Европы расположены на нижнем этаже. Картины от средневековья до девятнадцатого века со всей Европы находятся на втором этаже крыла Ришелье, в том числе работы таких известных художников, как Рубенс и Рембрандт.
Одними из наиболее заметных работ являются Кружевница от Яна Вермеера и Богоматерь канцлера Ролен, работа пятнадцатого века фламандского живописца Яна ван Эйка. На первом этаже крыла Ришелье находится коллекция декоративно-прикладного искусства с такими предметами искусства, как часы, мебель, фарфор и гобелены.
На этом же этаже находятся пышно декорированные апартаменты Наполеона III. Они дают нам представление о том, как выглядел интерьер Лувра, когда он использовался в качестве королевского дворца. Первый и цокольный этажи вместили обширную коллекцию скульптур. Она расположена вокруг двух застекленных двориков: Двор Пуге и Двор Марли.
Последний вмещает в себя Лошадей Марли, большие мраморные скульптуры, созданные в восемнадцатом веке Гийомом Кусту. Рядом находится гробница Филиппа Пота, поддерживаемая восемью плакальщицами. На первом этаже также находится коллекция предметов старины с Ближнего Востока.
Главной достопримечательностью здесь является Кодекс законов Хаммурапи, большая базальтовая стела восемнадцатого века до н. Людовику статуя не понравилась, однако скульптор получил своё вознаграждение и уехал домой в Рим.
После этого, Людовик XIV поручил другому скульптору — Жирирдону — изменить памятник, убрать портретное сходство и сделать статую в виде римского полководца. Монумент был изготовлен и установлен в углу живописного Версальского парка. Памятник Людовику XIV — это точная копия мраморного памятника. Новый, современный этап преображения Лувра начал Франсуа Миттеран в году. Он ознаменовался появлением необычной стеклянной пирамиды, которую спроектировал американский архитектор китайского происхождения Йо Минг Пей.
Споры вокруг её уместности в Лувре развернулись нешуточные, не меньше, чем в своё время по поводу Эйфелевой башни. Но с уверенностью можно утверждать одно: с появлением пирамиды количество посетителей Лувра увеличилось в два раза.
Приуроченный к двухсотлетнему юбилею Французской революции, проект под названием "Большой Лувр" тоже стал в некоторой степени революционным. Было решено выстроить во дворе Лувра современное сооружение, никак, казалось бы, не гармонирующего с архитектурой дворца.
Строительство объекта преследовало не столько эстетическую, сколько практическую цель. Дело в том, что центральный вход Лувра был чрезвычайно перегружен и просто не справлялся с ежегодно увеличивающимся наплывом туристов. С этой задачей и призвана была справиться появившаяся пирамида. Вопреки опасениям многих парижан, постройка пирамиды нисколько не испортило красоту архитектурного ансамбля Лувра, а только подчеркнуло его великолепие.
Современное сооружение в футуристическом стиле демонстрирует связь эпох и дает возможность более подробно рассмотреть сам Лувр. Дело в том, что с появлением пирамиды стало невозможным увидеть с любой точки центральные павильоны музея, они только частично выглядывают из-за стеклянной конструкции. Поэтому, чтобы разглядеть все великолепие музея и найти удачные ракурсы для фотографии, придется основательно погулять по его двору и детально присмотреться к архитектуре.
Конструкция их стекла и металла была установлена во внутреннем дворе. Особое освещение, разработанное ведущими дизайнерами, позволяет увидеть подземный вестибюль сооружения.
Огромный зал, расположенный под пирамидой служит центром информации о музее, отсюда на эскалаторе можно подняться во все галереи музея или спуститься во внутренние помещения. Пирамида вполне справляется со своей функцией, благодаря чему посетить Лувр могут все многочисленные желающие. Самое интересное в Лувре — гардероб, с которого начинается экскурсия. Необходимо сдать свои пакеты с покупками, а взамен получить аудиогида. Завершив осмотр музеев и вернувшись в раздевалку, гардеробщик вбивает цифры с номерка на специальном пульте, жмёт красную кнопку и пальто приезжает само.
Это просторная площадь длиной около метров. Он является центром Луврского комплекса. Его также называют "Старый Лувр". Внутри можно распознать следы многих эпох. История здания началась в году, когда король Филипп II Кривой заказал строительство крепости на юго-западном углу Квадратного двора.
В разные времена эта крепость использовалась как тюрьма, арсенал, королевская казна и т. Нотр-Дам-де-Пари украшает восточную часть острова Сите. В древности на этом месте стоял галло-римский храм Юпитера, который снесли и поставили вместо него первый христианский храм Парижа — базилику Святого Стефана.
И только с по года здесь начали возводить Собор Парижской Богоматери. Западное окно-роза Rose ouest — это центральный витраж в Нотр-Дам де Пари. Он был создан в году и является самой старинной розеткой в соборе. Витражная роза кажется огромной, но её диаметр составляет всего 9,6 метров, что делает эту мозаику самой маленькой из трёх розеток собора.
Гармонично расположенная в центре западного фасада, она состоит из трёх кругов вокруг центрального медальона с изображением Богоматери и младенца Иисуса. В первом поясе от центра размещены двенадцать "малых" пророков, далее следуют 12 сельскохозяйственных работ по сезонам, которым соответствуют 12 знаков зодиака. В верхнем круге на медальонах показано, как двенадцать добродетелей в виде воинов, вооружённых копьями, выступают против двенадцати пороков.
Существуют две версии её происхождения. По одной из них оно имеет латинские корни и означает площадь перед храмом, по другому, французскому варианту, это площадь Паперти.
На непродолжительное время с года ей было присвоено революционное название — площадь Разума. В результате пожара обрушились шпиль, часы и крыша здания. Пожарным удалось спасти обе колокольни собора, пламя не затронуло и главные святыни: терновый венец, тунику святого Людовика; спасены несколько картин. Сделанные до этого несчастья фотографии интерьера храма и его ризницы могут лишь отчасти дать представление об утраченном наследии.
Церемонию возглавил монсеньор Туаль, Патриарх Латинский из Иерусалима. Реставрация часовни проходила в соответствии с пожеланиями кардинала Люстиже и его преемника, кардинала Вен-Труа. В этих стенах, в современном реликварии из красного стекла, лежит самое драгоценное сокровище — терновый венец Христа, завёрнутый в пурпурную мантию.
Священный венец являет собой пучок сплетённых терновых веток без шипов, которые еще в древние времена разобрали по различным храмам и монастырям, с дополнительно вплетёнными в него несколькими веточками ароматического растения зизифуса. Здесь собрана интересная коллекция старинных золотых и серебряных изделий, церковная утварь, одежды священников, древние манускрипты и другие сакральные реликвии с XIII по XXI века. Но особенную ценность представляют терновый венец Иисуса Христа и Палатинский крест-реликварий, где под стеклом в нижней части хранится гвоздь, а в верхней — семь частиц Животворящего Креста.
Золотая табличка на греческом языке гласит, что первоначально эти реликвии принадлежали византийскому императору XII века Михаилу Комнину.
Некоторые сокровища выносят для демонстрации публике в первую пятницу каждого месяца, в каждую пятницу Великого Поста и в Страстную неделю. Коллекцию реликвий собора Парижской Богоматери начали собирать с самого его возникновения, и к концу XVIII века храмовая сокровищница считалась одной из самых великолепных в Европе.
В период Французской революции часть сокровищ была разграблена, но с рассветом Конкордата коллекция была снова восстановлена и пополнена реликвиями из сокровищницы Сент-Шапель. В очередной раз хранилище пострадало во время беспорядков и годов, и было отреставрировано уже в середине XIX века по проекту Виолле-ле Дюка. Но, несмотря на все трудности, сокровищница сохранила своё первоначальное назначение для хранения ценных предметов, используемых в литургии. Здесь хранятся драгоценности, предметы культа, церковная утварь и священные реликвии.
На обозрение выставлены бесчисленные одежды священников, реликварии с мощами святых, старинные манускрипты, литургические предметы. Воплощенный в бронзе образ Шарлемана скорее фольклорный, чем исторически достоверный.
Традиционно Карла Великого изображают почтенным старцем с длинной бородой, отдавая дань его долголетию прожить 70 лет в Средние века — не шутка , что сделал и Луи Роше. Но сам Карл бороду никогда не носил, только усы, и стригся коротко. Детали одежды и лошадиной сбруи переданы верно. А вот скипетр, изображенный на памятнике, моложе императора на лет.
К тому же, пешие фигуры верных сподвижников Карла — рыцарей Роланда и Ожье, по времени не совпадают — императорская корона на статуе Карла относит в году, а Роланд погиб в Ронсельванском сражении в году, так гласит эпическая "Песнь о Роланде". С Ожье к моменту коронации Карл разошелся во взглядах.
Трансепт был возведён к году. Здесь расположены такие значимые достопримечательности, как южное и северное витражное окно-роза, статуя Парижской Богоматери с младенцем, портал Святого Стефана и портал "Красных врат", а также главный алтарь. Многие статуи были воссозданы уже в XIX веке. А небольшая бронзовая пластина в полу информирует о том, что известный поэт Поль Клодель принял здесь католическую веру в году.
Северная башня была завершена в году, а Южная башня — в году. Западный фасад является воплощением величия, простоты и гармонии. Его сила и мощь основывается на взаимосвязи между вертикальными и горизонтальными линиями. Четыре мощных контрфорса устремляются к вершинам башен, вознося их к небесам.
Их символический смысл в том, что этот храм посвящён Богу. А две широкие горизонтальные полосы как будто возвращают здание обратно на нашу бренную землю, являясь доказательством того, что этот кафедральный собор принадлежит также и людям. Впечатляют и размеры западного фасада: 41 метр — в ширину, 43 метра — до основания башен, 63 метра — до верхней части башен. В центре, рядом с Галереей Девы, находится большая роза диаметром 9,6 метров, созданная в году, которая образует собой нимб над головой статуи Девы с младенцем, которая находится в окружении двух ангелов.
По обеим сторонам от каменной розы установлены статуи Адама и Евы, которые напоминают нам о первородном грехе. Под балюстрадой расположен широкий горизонтальный фриз, называемый Галерея Царей. Здесь представлено 28 фигур иудейских царей, прародителей Христа. Высота каждой фигуры — больше трёх метров. Эта скульптурная композиция указывает на то, что Мария была смертной женщиной, представительницей человеческой расы, и родила Иисуса, который был и человеком и Богом.
В период революции года каменные фигуры были обезглавлены, поэтому реставраторам XIX века пришлось их восстанавливать. Большая часть подлинных сохранившихся голов царей сейчас выставлена в средневековом музее Клюни. На нижнем уровне фасада расположены три больших портала, которые существенно различаются между собой.
Центральный портал известен как Портал Страшного Суда, он выше и шире остальных. Справа от него находится Портал святой Анны, а слева — Портал святой Девы. Створки ворот украшены удивительным узором из кованого железа, а фасадная часть порталов оформлена с изображением множества персонажей. На контрфорсах размещены 4 статуи: на южной стороне — фигура диакона святого Стефана, на северной стороне — епископ Сен-Дени, а по бокам от центрального портала изображены две аллегории — синагога и церковь.
Дворец Гарнье, также известный как Опера Гарнье, расположен в девятом округе Парижа, недалеко от Больших бульваров, и назван в честь архитектора Шарля Гарнье, который возродил такие традиции, как сцена с кулисами.
После 14 лет строительства Парижская опера была торжественно открыта 5 января года тогдашним президентом Франции Мак Маоном.
Это было связано с тем, что за время строительства Франция превратилась из монархии в республику. Возведение дворца оказалось трудоемким: рельеф местности с высоким уровнем грунтовых вод крайне затруднял закрепление фундаментов. Наполеон III, заказавший оперу, так и не смог ею воспользоваться. Когда фасад оперного театра впервые предстал перед публикой, весь Париж был потрясен: новый оперный театр был слишком пестрым для вкусов парижан.
Сегодня этот великолепный красочный фасад регулярно приводит в трепет туристов и местных жителей. Своим необарочным стилем Опера Гарнье выгодно отличается от других парижских зданий того времени, которые обычно определялись историзмом и классицизмом.
Большое фойе, захватывающая дух мраморная лестница, Салон дю Глетчер и великолепный зрительный зал в красно-золотых тонах были призваны создать для зрителей своего рода сцену, на которой они могли бы видеть и быть видимыми. В Опере Гарнье есть на что посмотреть, особенно тем, кто интересуется архитектурой. Она считается ярким примером театрального строительства и часто использовалась в качестве образца для последующих зданий. Скульптурное убранство арочных колонн, медальоны и позолоченные бронзовые бюсты, статуи и огромный бронзовый купол располагают зрителя к задумчивости.
Опера Гарнье — часто недооцениваемая жемчужина. Восхитительная снаружи, она раскрывает всю свою красоту только внутри, каждая деталь продумана до мелочей, и это не может не поражать.
Коридоры и лестницы поистине удивительны. Интерьер, конечно, также является изюминкой. Посетив Оперу Гарнье, вы сможете увидеть извивающихся змей бронзовой скульптуры "Питонисс", прежде чем подниметесь по двойной лестнице "Гранд Эскалье" главной лестнице. Особенно грандиозны лестница и фойе — великолепие, которое трудно превзойти. Архитектор Гарнье создал эти части оперы специально для публики. Вокруг парадной лестницы, например, расположено множество маленьких балконов, которые выполняют функцию лож, а парадная лестница является сценой.
Насладитесь шелестом кринолинов, любуясь великолепным декором, и прогуляйтесь по огромным фойе, украшенным яркой мозаикой, разноцветными мраморными колоннами и орнаментами из золотых листьев.
Зал Большого фойе высотой 18 м, длиной м и шириной 13 м был задуман как салон для парижского общества. Он был отреставрирован в году. Потолок, расписанный Полем-Жаком-Эме Бодри, представляет различные моменты в истории музыки. Фойе выходит на открытую лоджию и обрамлено двумя восьмиугольными салонами, потолки которых расписаны Жюлем-Эли Делоне в восточном салоне и Феликсом-Жозефом Барриасом в западном. Восьмиугольные салоны открываются на север в Салон Луны в западной части Авантфойе и в Салон Солей в восточной части.
Свод аванзала покрыт мозаикой на золотом фоне с переливающимися цветами. Вид на неф с парадной лестницы впечатляет. В большом фокусе игра зеркал и окон подчеркивает его огромные размеры. Потолок, расписанный Полем Бодри гг. Лира — главный элемент: она доминирует во всей декоративной лексике, как на капителях, так и на решетках отопления или дверных ручках. Копия бюста Шарля Гарнье работы скульптора Карпо расположена в центре фойе, у одного из окон, через которые открывается перспектива проспекта Оперы на Лувр, что позволяет лучше созерцать его с лоджии.
Салоны "Солнце" и "Луна" служат символическим и поэтическим переходом в другие помещения. Состоящий из пяти пролетов большой плафон украшает обе стороны гостиной.
Со стороны фойе три больших проема дают доступ к движению, которое ведет на галереи парадной лестницы и в зал. Из каждого небольшого восьмиугольного холла большой проем дает выход в ротонду: "Лунная гостиная", расположенная со стороны сада, и "Солнечная гостиная", со стороны внутреннего двора.
По обе стороны от осевой двери из пола и панелей поднимаются большие зеркала высотой около шести метров. С другой стороны пять больших французских окон являются подвесками и указывают выход на лоджию.
Опера Гарнье послужила вдохновением для создания знаменитого романа французского журналиста и оперного критика Гастона Леру "Призрак в оперном театре". Это вымышленная история о призраке, живущем в озере под Оперой.
Призрак тайно обучает Кристину, девушку из хора, и она становится прекрасным сопрано. В конце концов призрак влюбляется в нее и продолжает появляться в оперном театре. На создание романа автора вдохновили необъяснимые происшествия, потрясшие оперный театр в конце XIX века: таинственные звуки из-под земли и несчастный случай, который так и не удалось до конца объяснить и в ходе которого консьерж был убит хрустальной люстрой весом в несколько тонн.
Кстати, под зданием действительно находится подземное "озеро", по которому якобы плавает легендарный фантом или "призрак оперы", но на самом деле это резервуар для сбора подземных вод. До открытия Оперы Бастилии в году Дворец Гарнье был самым большим театральным зданием в мире с его 11 м 2 , зрительскими местами и восьмитонной люстрой в центре зала. На огромной сцене могут выступать до артистов. Войдя в зал, вы будете очарованы его богатым убранством.
Сверкающее сусальное золото, искрящиеся хрустальные люстры и бесчисленные детали выглядят внушительно, центральная люстра весит более 6 тонн. Иллюзорный потолок оперного театра был заново расписан в году Марком Шагалом, еврейским художником русского происхождения. Для отделки интерьера было использовано около 30 видов мрамора из 8 стран мира. Монмартр или "Гора мучеников" — это холм, расположенный на севере Парижа. Его высота всего метров. В году район стал частью столицы Франции, дав название восемнадцатому муниципальному округу.
У этого района Парижа очень богатая история. Первые упоминания о холме начинаются с эпохи неолита. Позже, когда эта местность была под владением римской империи, тут располагалось святилище Меркурия.
Отсюда, по одной из версий и произошло название гора Меркурия. Другая версия, по которой своё название холм получил после кровавого события году. Здесь был казнён Дионисий, первый епископ Парижа. В его честь холм получил название Гора Святого Мученика.
По легенде, после того, как ему отрубили голову, Дионисий поднялся, взял её в руки, обмыл в источнике и, пройдя довольно длительный путь, упал замертво. На том самом месте теперь стоит церковь Сен-Дени. Благодаря этим событиям холм стал местом паломничества множества христиан. В XII столетии на холме был возведён бенедиктинский монастырь. В наше дни от него сохранилась лишь одна церковь. Остальные сооружения были уничтожены в ходе французской революции.
В XVI веке на Монмартре были построены гипсомольные мельницы эта местность богата месторождениями гипса. Поля засадили виноградниками. В это же время здесь был основан иезуитский орден Игнатием Лойолой. Строительство храма началось в году, а открытие состоялось в Этот храм был возведён в память погибшим во франко-прусской войне и строился на средства граждан Франции.
Ему было присвоено звание базилика, это означает, что сюда могут приходить христиане для паломничества. Монмартр вошёл в состав Парижа лишь в году и получил название 18 муниципальный округ. До этого события район был сельской местностью со своими церквями, мельницами и виноградниками. Начиная с XIX столетия, Монмартр обретает новую жизнь и стаёт излюбленным местом творческих людей. В конце 18 века, на фабрике фортепиано было основано общежитие для художников под названием Бато-Лавуар.
В году, на Монмартре, построили мельницу. Ни кто не мог тогда подумать, что она станет одной из самых известных мельниц в Париже. В году её помещения были переделаны в залы для танцев. Так начало своё существование кабаре Мулен Руж. Бульвар Клиши Boulevard de Clichy — один из самых старых бульваров Парижа, который, к тому же, является центром различных увеселительных заведений.
Он прославился обилием элитных баров, шекс-шопов, стриптиз-клубов. Самое излюбленное место отдыха — "Мулен Руж"", знаменитое историческое кабаре. Многим известный бульвар запомнился в истории как место, где в году столкнулись в битве французская и российская армии. Подступы к Монмартру тогда защищал маршал Монсо.
Памятник в его честь до сих пор стоит на площади. Художник Ван Гог часто рисовал ее в своих картинах, ведь сам он был родом из этих мест. Его часто можно было встретить с друзьями за чашечкой кофе в соседнем кафе под названием "Тамбурин".
Наиболее пикантная особенность Клиши — это музей эротики. Открыт он был в году антикваром Аланом Плюми и учителем Джо-Калифом. Их коллекции до сих пор экспонируются в залах музея. На нижнем этаже можно ознакомиться с экспозицией, рассказывающей о европейских борделях прошлых столетий.
На втором этаже — эротические новинки последних лет. Ещё одна знаменитость бульвара Клиши — это магазин "Сексодром"". Его название красноречиво говорит само за себя. Для любителей подобной тематики приготовлен самый изысканный ассортимент, рожденный безграничной человеческой фантазией. Почти лет Мулен Руж, популярное во Франции старинное кабаре, привлекает к себе приезжих гостей со всех концов земли. При переводе его название звучит как: "Красная мельница".
Как и в начале, место его расположения — популярный среди туристов бульвар Клиши. История возникновения кабаре начинается с конца XIX столетия. В октябре года завершалось строительство легендарной Эйфелевой башни, и предприниматель Ж. Оллер к этой дате приурочил открытие только что построенного кабаре "Мулен Руж". Своё название оно получило от находящейся здесь мельницы с красными крыльями, которые стали одним из немногих символом столицы.
В "Мулен Руж" любили назначать встречи — как аристократы, так и люди искусства. Сюда нередко захаживали Оскар Уайльд, Пикассо, принц Уэльский. А в году молодая танцовщица впервые исполнила перед зрителями свою художественную программу, полностью раздевшись на сцене.
Так было положено начало стриптизу. В послевоенные годы здесь выступал знаменитый Шарль Азнавур. Сегодня кабаре вмещает чуть меньше посетителей. Как и раньше, сюда приходят полюбоваться популярным канканом. Теперь этот шедевр приобрел статус визитной карточки Парижа. Большой любовью пользуется ревю "Феерия", где участвуют лучшие танцоры, задействованы роскошные декорации и почти костюмов.
Танцевальная программа сопровождается живым исполнением песен самими актрисами. Спрос на это кабаре огромный, шоу пользуется популярностью, поэтому сотни желающих попасть туда заказывают билеты предварительно. Одна из самых интересных достопримечательностей Парижа — площадь Пигаль Place Pigalle , а также окружающий её "Район красных фонарей".
Расположены они у подножия Монмартра. Площадь наименована в честь французского ваятеля Ж. Получила она ещё одно название — "Свиная Аллея", из-за того, что во время войны года солдаты часто приходили на площадь в поисках приключений, тем наложив на нее негативный отпечаток.
История района Пигаль начинается с года. Тогда здесь был открыт и принимал посетителей кабачок "Мулен Руж". Его дипломатические способности не раз использовал король Франции, посылая епископа то в Рим, то в Нормандию, то к германскому императору.
И теперь епископ приближался к цели своей великой исторической миссии, на тысячелетия вошедшей в историю. Кроме него в посольстве был епископ города Мо, ученый богослов Готье Савейер, который станет вскоре учителем и духовником королевы Анны. Французское посольство прибыло в Киев за невестой, русской княжной Анной Ярославной.
Перед Золотыми воротами столицы Древней Руси оно остановилось с чувством удивления и восторга. Брат Анны, Всеволод Ярославич, встречал послов и легко объяснялся с ними на латыни. Прибытие Анны Ярославны на землю Франции обставили торжественно. Генрих I выехал встретить невесту в старинный город Реймс. Король в свои сорок с лишним лет был тучным и всегда хмурым. Но, увидев Анну, улыбнулся. К чести высоко образованной русской княжны надо сказать, что она свободно владела греческим языком, да и французский выучила быстро.
На брачном контракте Анна написала свое имя, ее же супруг король вместо подписи поставил "крестик". Именно в Реймсе с давних времен короновали французских королей.
Анне была оказана особая честь: церемония ее коронации состоялась в этом же старинном городе, в церкви Святого Креста. Уже в начале своего королевского пути Анна Ярославна совершила гражданский подвиг: проявила настойчивость и, отказавшись присягать на латинской Библии, принесла клятву на славянском Евангелии, которое привезла с собой.
Под влиянием обстоятельств Анна затем примет католичество, и в этом дочь Ярослава проявит мудрость - и как французская королева, и как мать будущего короля Франции, Филиппа Первого. А пока на голову Анны была возложена золотая корона, и она стала королевой Франции.
Приехав в Париж, Анна Ярославна не сочла его красивым городом. Хотя к той поре Париж из скромной резиденции каролингских королей превратился в главный город страны и получил статус столицы. В письмах к отцу Анна Ярославна писала, что Париж хмурый и некрасивый; она сетовала, что попала в деревню, где нет дворцов и соборов, какими богат Киев. Свекор Анны Ярославны был человеком грубым и чувственным, однако церковь ему все прощала за набожность и религиозное рвение.
Он считался ученым богословом. Вступление на престол Генриха I не обошлось без дворцовой интриги, в которой главную роль играла женщина. Роберт Благочестивый был женат дважды. С первой женой, Бертой матерью Генриха , Роберт по настоянию отца развелся. Вторая жена, Констанца, оказалась женщиной мрачной и злобной. Она потребовала от мужа, чтобы он короновал в качестве соправителя их юного сына Гуго II. Однако принц бежал из дома, не вынеся деспотичного обращения матери, и стал грабителем на дорогах.
Он умер совсем юным, в 18 лет. Вопреки интригам королевы соправителем отца в году стал смелый и энергичный Генрих I, коронованный в Реймсе. Констанца возненавидела пасынка лютой ненавистью и, когда умер его отец - Роберт Благочестивый, попыталась низложить молодого короля, но тщетно. Именно эти события заставили Генриха подумать о наследнике, чтобы сделать его своим соправителем. Овдовев после первого брака, Генрих I решил жениться на русской княжне.
Главный мотив такого выбора - желание иметь крепкого, здорового наследника. И второй мотив: его предки из дома Капетов были в кровном родстве со всеми соседними монархами, а церковь возбраняла браки между родственниками.
Так судьба предназначила Анну Ярославну продолжить королевскую власть Капетингов. Жизнь Анны во Франции совпала с экономическим подъемом в стране. Процесс отделения ремесла от земледелия идет быстрее. Города начинают освобождаться от власти сеньоров, то есть от феодальной зависимости. Это повлекло за собой развитие товарно-денежных отношений: налоги с городов приносят государству доход, который способствует дальнейшему укреплению государственности. Важнейшей заботой мужа Анны Ярославны было дальнейшее воссоединение земель франков.
Генрих I, как и его отец Роберт, вел экспансию на восток. Внешняя политика Капетингов отличалась расширением международных отношений. Франция обменивалась посольствами со многими странами, в том числе с Древнерусским государством, Англией, Византийской империей.
Верный путь укрепления власти королей состоял в приращивании, увеличении королевских земель, превращавших королевский домен в компактный комплекс плодородных земель Франции.
Домен короля - это земли, на которых король полновластен, здесь ему принадлежали право суда и реальная власть. Этот путь осуществлялся с участием женщин, через продуманные брачные союзы членов королевской семьи. Чтобы укрепить свою власть, Капетинги утвердили принцип наследственности и соправительства королевской власти.
Для этого наследника, сына, приобщали, как уже говорилось, к управлению страной и короновали еще при жизни царя.
Во Франции в течение трех веков именно соправительство сохраняло корону. Роль женщин в поддержании принципа наследования была немалая. Так, жена государя после его смерти и перехода власти к малолетнему сыну становилась регентшей, наставницей молодого короля.
Правда, это редко обходилось без борьбы между дворцовыми группировками, которая иногда приводила к насильственной смерти женщины. Практика соправительства, утвердившаяся во Франции, использовалась и на Руси. Иван III объявил соправителем старшего сына Ивана от первого брака, но вторая жена, византийская принцесса Софья из семьи Палеологов, осталась недовольна этим.
Но и внук и невестка супруга покойного сына попали в ходе политической борьбы в опалу. Тогда соправителем и наследником престола был объявлен сын, рожденный Софьей, - Василий Иванович. В тех же случаях, когда такой порядок нарушался и отец раздавал сыновьям уделы, после его смерти начиналась братоубийственная борьба - путь к феодальной раздробленности страны. Генрих I умер 4 августа года в замке Витри-о-Лож, недалеко от Орлеана, в разгар приготовлений к войне с английским королем Вильгельмом Завоевателем.
Генрих умер, когда юному королю Филиппу исполнилось восемь лет. Филипп I царствовал почти полвека, 48 лет Он был умным, но ленивым человеком. Завещанием король Генрих назначил Анну Ярославну опекуншей сына.
Однако Анна - мать молодого короля - осталась королевой и стала регентшей, но опекунство, по обычаю того времени, она не получила: опекуном мог быть только мужчина, им и стал шурин Генриха I граф Фландрский Бодуэн. По существовавшей тогда традиции вдовствующую королеву Анну ей было около 30 лет выдали замуж. Вдову взял в жены граф Рауль де Валуа.
Он слыл одним из самых непокорных вассалов опасный род Валуа и раньше старался низложить Гуго Капета, а потом Генриха I , но тем не менее всегда оставался приближенным к королю. Граф Рауль де Валуа - сеньор многих владений, да и воинов имел не меньше, чем король.
Анна Ярославна жила в укрепленном замке мужа Мондидье. Но есть и романтическая версия о втором замужестве Анны Ярославны. Граф Рауль влюбился в Анну с первых дней ее появления во Франции. И только после смерти короля осмелился открыть свои чувства. Для Анны Ярославны на первом месте был долг королевы-матери, но Рауль проявил настойчивость и похитил Анну. Со своей прежней женой граф Рауль расстался, уличив ее в неверности.
После развода брак с Анной Ярославной был заключен по церковному обряду. Жизнь Анны Ярославны с графом Раулем была почти счастливой, ее беспокоили лишь отношения с детьми. Любимый сын, король Филипп, хотя и относился к матери с неизменной нежностью, но в ее советах и участии в королевских делах уже не нуждался.
А сыновья Рауля от первого брака, Симон и Готье, не скрывали своей неприязни к мачехе. Анна Ярославна овдовела во второй раз в году. Не желая зависеть от сыновей Рауля, она покинула замок Мондидье и вернулась в Париж к сыну-королю.
Сын окружил стареющую мать вниманием - Анне Ярославне было уже больше 40 лет. Младший ее сын, Гуго, женился на богатой наследнице, дочери графа Вермандуа. Женитьба помогла ему узаконить захват земель графа. Анна с нетерпением ожидала вестей из дома. Вести приходили разные - то плохие, то хорошие. Вскоре после ее отъезда из Киева умерла мать. Через четыре года после смерти жены, на м году жизни, скончался отец Анны, великий князь Ярослав.
У старого больного Ярослава не хватило решимости оставить верховную власть кому-то одному из сыновей. Европейский принцип соправительства им не был использован. Свои земли он поделил между сыновьями, завещая им жить в согласии, почитая старшего брата. Таким решением Ярослав заложил новый виток борьбы за великокняжеский престол.
Трижды смещали Изяслава, дважды возвращался на престол любимый брат Анны Всеволод Ярославич. От брака Всеволода с дочерью византийского императора Анастасией в году родился сын Владимир, племянник Анны Ярославны, который войдет в историю как Владимир Мономах великий князь киевский в годах. Анне Ярославне жилось теперь тоскливо, ее больше не ждали никакие значительные события. Ушли из жизни отец и мать, многие братья, родные и близкие люди. Во Франции умер ее учитель и наставник епископ Готье.
Погиб муж любимой сестры Елизаветы, король Норвегии Гарольд. Не осталось никого, кто некогда прибыл с юной Анной Ярославной на французскую землю: кто умер, кто возвратился на Русь. Анна решила путешествовать. Ей стало известно, что старший брат, Изяслав Ярославич, потерпев поражение в борьбе за киевский престол, находится в Германии, в городе Майнце.
Она напоминала осенний лист, оторвавшийся от ветки и гонимый ветром. Прибыв в Майнц, узнала, что Изяслав уже перебрался в город Вормс. Настойчивая и упрямая, Анна продолжила путешествие, но заболела в дороге.
По мнению Анны Ярославны, не в тех странах следовало искать друзей и союзников для Руси. Огорчения и болезнь сломили Анну. Она умерла в году в возрасте 50 лет. Читайте в любое время. Другие статьи из рубрики «Исторические портреты». Читайте в номере. Факт дня Червяги кормят детёнышей «молоком». Адрес: г. Москва , ул. Мясницкая, д. На информационном ресурсе портале применяются рекомендательные технологии информационные технологии предоставления информации на основе сбора, систематизации и анализа сведений, относящихся к предпочтениям пользователей сети «Интернет», находящихся на территории Российской Федерации.
