Улицы петербурга в романе преступление и наказание, Вы точно человек?
Кто мы такие Контакты Реклама. Приехавшие из провинции, они быстро перерождаются, попав под разлагающее влияние столицы. Герой показан читателю как печальный, мучительный и злобный мужчина. В этих словах слышится голос самого Ф. Мало кого из обитателей этих «роскошных палат» интересует судьба человека, обеспечивающего их сытую жизнь.
Запахи из «канавы», из дворов, с помоек, пыль и духота — все это вызывает у Раскольникова «чувство глубочайшего омерзения» и делает его мысли еще более кошмарными. В романе неоднократно упоминается Юсупов сад. Направляясь к старухе-процентщице и проходя мимо Юсупова сада, Раскольников «даже очень было занялся мыслью об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях.
Мало-помалу он перешел к убеждению, что если бы распространить Летний сад на все Марсово поле и даже соединить с дворцовым Михайловским садом, то была бы прекрасная и полезнейшая для города вещь».
Вероятно, Достоевский приписал Раскольникову собственные мысли, поскольку его очень волновала идея благоустройства города. В Юсупов сад любил заходить друг Раскольникова — Разумихин.
Этот сад называет Раскольников в разговоре со Свидригайловым. Деталями и сценами жизни Петербурга пронизан весь роман: «По старой привычке, обыкновенным путем своих прежних прогулок, он направился на Сенную. Не доходя до Сенной, на мостовой, перед молочной лавкой стоял молодой черноволосый шарманщик и вертел какой-то весьма чувствительный роман». Бесцельно бродя по городу, Раскольников забрел в один из переулков: «Миновав площадь, он попал в переулок Он и прежде проходил часто этим коротеньким переулком, делающим колено и ведущим в Садовую».
Особенно его тянуло к этим местам, когда становилось тошно на душе, «чтоб еще тошнее было». Его одолевали мысли о том, как в обществе «обессмыслена человеческая жизнь, какой ужасной, позорной ценой приходится платить» за жалкое существование. Таким образом облик города сливается с самыми черными мыслями Раскольникова, как будто специально для того, чтобы окончательно доконать его.
В тесной и удушливой атмосфере узких улочек, в перенаселенных квартирах разворачиваются драматические события из жизни униженных и оскорбленных, жизни на позорных, унизительных для человека условиях. Глазами своего героя Достоевский воссоздает особое состояние мира, в котором право на существование покупается ценой постоянных сделок с совестью. Если бы Сонечка Мармеладова не стала зарабатывать на жизнь «желтым билетиком» — умерли бы с голоду дети Катерины Ивановны.
В той ситуации, в которой она оказалась, даже самоубийство исключено. Добро Сони по отношению к ближним требует зла по отношению к себе. Нравственная гармония в этих условиях недостижима, а стремление к ее немедленному осуществлению оборачивается бесчеловечностью. По словам Сонечки, например, Катерина Ивановна «не замечает, как это все нельзя, чтобы справедливо было в людях, и раздражается».
Жизнь ставит героев в тупиковые ситуации, когда, с точки зрения логического ума Раскольникова, «безнравственным» становится само неукоснительное требование нравственности. Сестра Раскольникова Дуня готова не задумываясь выйти замуж без любви за расчетливого и циничного дельца Лужина, чтобы помочь брату.
Раскольников попадает в положение, аналогичное положению Сонечки. Такое состояние ломает героев, приводит их к отчаянию. Читатель, блуждая по Петербургу, прежде остро ощущает невыносимую духоту. Это чувство нехватки воздуха становится лейтмотивом романа и приобретает всеобъемлющий смысл.
Человеку не хватает воздуха по Петербургским небом. В комнатах, где живет нищий человек, жить тяжело. Люди голодают в этих душных квартирах, перестают мечтать, однако появляются преступные мысли. У Раскольникова созрела мысль об убийстве в каморке, которая похожа гроб там и лежал в раздумьях. Таким же образом, как воплощение несчастной судьбы хозяйки, изображается комната Сони Мармеладовой.
Комната Сони читателю похожа на сарай в форме кривого четырехугольника, с узким потолком, а из окна видна канава. Комната символизирует значение к судьбе девушки, героиня заслужила благополучной жизни, но из-за нищеты вынуждена помогать Екатерине Ивановне с детьми и зарабатывает деньги таким унизительным путем которым противиться девушка, ведь это единственный путь, что предлагает героине петербургская жизнь. Достоевский изобразил Петербург — больным городом.
Жителей Петербурга мучают болезни как психические, так и физические.
Например, Раскольникова измотали ночные кошмары которые потом отразились нервным расстройством, герой чувствует сильное недомогание из-за лихорадки. Раскольникова мать жила не в здравом состоянии рассудка после ареста сына, в итоге у женщины появилась горячка от которой погибла. Катерина Ивановна умирает из-за болезни чахотка. Главной чертой, по которой читатель распознает обстановку и людей, затронутых болезнью, изображается раздражающий, нездоровый желтый цвет.
Комната Сони обклеена желтыми обоями, у старухи также комната обклеена желтыми обоями и стояла жёлтая мебель.
В квартире у Порфирия тоже стояла мебель этого цвета. Мармеладов часто в постоянном пьянстве, кожа которого проявляло желтый оттенок, также с желтым оттенком кожа у женщины-самоубийцы. Петербургская жизнь трагична. Свидригайлов пророчил Петербургу что начнется наводнение в этом городе. Раскольников отчаянно гулял по городу замечает вечное горе бедных жителей, а также искалеченные судьбы. Видит несовершеннолетнюю девочку, которую напоили и обманули, то мещанку уже пытается покончить с жизнью.
Петербург, который изобразил автор, приобрел уродливые очертания. Каждый день кажется кошмарным сном, а вот сны наоборот кажутся как на самом деле происходящие. Ночью Раскольникову слышались страшные вопли с улицы на самом деле происходили, также правдоподобно рисуется и бред героя в котором кажется, что слышится вой, вопли скрежет, слезы побои и ругательства, чудится ужасная сцена избиения хозяйки.
Достоевский выбрал Петербург. Главный герой жил в Столярном переулке, в котором было 18 питейных заведений. Рядом находился Вознесенский проспект знаменитый кабаками, трактирами и винными погребами. В романе приводится большое количество бытовых подробностей, внешний и внутренний вид домов, точные расстояния, описано сколько ступеней и этажей.
Однако Петербург является не только фоном, но и сложным образом-символом, действующим лицом романа. С самого начала город предстаёт в неприглядном обличии: «вонь из распивочных», грязь, пыль, жара, духота, назойливый, болезненный жёлтый цвет. Автор осознанно усилил неприятные приметы города, придавая ему черты современного Вавилона — библейского символа столпотворения народов, физического и нравственного разврата.
Петербург представлен благодаря городским пейзажам: «отвратительный грустный колорит» городского дня, Васильевский остров, вечерний Петербург, утро перед самоубийством Свидригайлова, интерьерам: квартира старухи-процентщицы, проходная комната Мармеладовых, «клетушка» Раскольникова, «сарай» Сони. Уличные сцены: встреча с девушкой в разорванном платье, удар хлыстом на Николаевском мосту и подаяние, шарманщик и толпа женщин у распивочной, смерть Катерины Ивановны, раздавленный Мармеладов.
Кроме того, существует тесная связь между городом и главным героем. Насколько надуманными, призрачными являются идеи Раскольникова, настолько же фантастичным изображён город в романе.
Это какой-то урод, созданный больным сознанием героя. Родион равнодушен к пейзажам: « В целом город противопоставлен живой природе, которая также не радует героя: «ощущения перешли в болезненные и раздражающие». Оно и понятно: Родион болен. Лишь перед его «выздоровлением» жара и духота исчезают, смытые ливнем. Неотъемлемой частью Петербурга являются интерьеры, символизирующие мёртвое пространство. Это и каморка-«шкаф», «гроб», «сундук» Раскольникова, и похожая на сарай комната Сони. В них, как и на улицах города, не хватает воздуха и едва помещается убогая мебель.
Каждая из них - уменьшенная копия большого города, продолжающая и усиливающая его гнетущее влияние на человека. Петербург наполняется огромным количеством людей, которые сливаются в злобную бесчувственную толпу, которая следит за всем.
Она появляется и во сне Раскольникова и злобно смеётся над попыткой героя убить старуху. Можно сделать вывод, что Петербург в романе — «это город полусумасшедших Редко где найдётся столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге».
В этих словах Свидригайлова слышится голос самого Ф. Достоевского, считавшего детище Петра I ярким примером бездумного насаждения русским европейских идеалов, которые оторвали народ от его «почвы».
