Рифма к слову красивой
Или Николай, Фома, Пётр. Лексическое разнообразие рифмы. У тебя весна без зелени, А любовь твоя без радости, Твоя радость безо времени, Немочь с голодом при старости. Глагол — наречие.
Себя, экспертом не считая Решил знакомых распросить. Для одного жизнь-дети и семья. Соседка жизнь проводит в Интернете Уже давно забив на все на свете. Ответов было много-деньги,власть, Любовь и счастье,вера и свобода, Движенье,страсть,азарт И даже что она всего лишь… кода. Явлений совокупность, Происходящих в организмах, Движение материй,-вобщем бред Написанный бездушным механизмом.
Стал рифму к слову жизнь искать, Еще сложнее-брызнь,джиз,жжизнь, Но как же разобраться и понять Какая же она реальна,-жизнь? Подумал и решил,зачем искать Распрашивать и узнавать? А может просто-жить, Любить,ценить,дружить… и жить.
Жить каждым мигом,полной грудью Жить в кайф,не охлаждая пыл Что бы понять, перед последним вздохом- Не зря ты жил! А может… и не жил?!? Объявляю об окончании приёма работ на сто шестнадцатый тур Конкурса поэзии, темой которого стала «Я нашёл красивую рифму…» или «Я нашла красивую рифму…». С этого момента в этой теме начинается голосование за работы участников. Проголосовать за понравившееся произведение может любой форумчанин, зарегистрированный на форуме не позднее, чем месяц назад.
Свой голос можно отдать только за одного участника. Развёрнутые комментарии в рамках голосования приветствуются, голоса без развёрнутых комментариев могут не учитываться при подведении итогов. Голос отдаю за Guk82 душевненько высказался. Мой голос GIafira. Раннего Маяковского напомнила Простенько и со вкусом.
Мой голос за Vasya Красиво так написала, мне понравилось! Трудный выбор,много хороших стихотворений… Мой голос за Vasya71 ,автор сумела несколькими штрихами донести своё умение превращать будни в стихи. Куря в сторонке в этом туре, Я голос Васе свой отдам! Подведём итоги сто шестнадцатого тура номинации поэзии Литературного конкурса.
По итогам голосования призовые места распределились следующим образом:. Поздравляем победителей и благодарим всех участников за то, что поделились с нами плодами своего творчества!
Конкурс поэзии. Закрыт литературный клуб. Mystic February 9, , am 7. Guk82 February 9, , pm 9. Ну в общем я реально не готов Решил я зайцев двух прихлопнуть сходу И стих как Пушкин о мгновеньях написать. Andreika February 11, , pm Решил спросить я Интернет, Зашел на Яндекс Вот ответ. SantaMaria February 15, , am Приглашаю всех голосовать!
Guk82 February 15, , am Голосую за ra4lhl особенно понравився последний столбик. Sredstvo February 15, , am Andreika February 15, , am Zavtrak February 15, , am Голос за Sredstvo. FenixClows February 15, , am Oreol February 15, , am GIafira February 15, , pm Krimlin February 15, , pm Например: Официант, нам ананасов На блюде тоненько порежьте, Садитесь рядом, пейте, ешьте, А здесь я рифмы не придумал… А.
Баль Это юмористическое стихотворение про бездарность некоторых поэтов. В качестве юмора и в тему отсутствие рифмы не только уместно, но даже смешно и необходимо. Ещё отсутствие рифмы допустимо в некоторых песнях, когда мелодия выдержана таким образом, что «затемняет» неправильность построения поэтической строки.
Например, Маша Подходит к краю крыши И машет с крыши. Слышу: «Good bye, my baby! Щербина Песня очень смешная, а характерная мелодия позволяет обойти как рифму, так и слог хотя намётки и на то, и на то есть. Такой приём — сочетание нерифмованных и рифмованных строк — называется арифмией.
Очень своеобразную разновидность рифм, которые, тем не менее, нельзя отнести к полноценным, в е годы вводит в обиход Иван Рукавишников. Это так называемые полурифмы. Полурифмы основаны на созвучии окончаний строк, но они не являются полноценной рифмой, так как не подчиняются общим правилам рифмования, не соблюдают количество рифмующихся слогов, отличаются искусственной небрежностью. Примерами полурифмы могут служить следующие строки: Лицо твое глазам моим приятно.
Я пояс твой рукой хочу обнять. Гляди в меня, гляди в меня любовно. И, может быть, войдёт в меня любовь. Рукавишников Змеёй искания я уязвлён. Я огорчу тебя, тебя, влюблённая.
Мне нужно в склеп поставить много урн. И раню душу я изменой бурною. Рукавишников Итак! Рифма или есть во всём стихотворении, или её нет вовсе. Нерифмованные стихи не демонстрируют вашего поэтического дара. Чаще всего они демонстрируют вашу поэтическую бездарность. Талантливые и сильные стихи без рифмы написать гораздо сложнее, чем с рифмой.
Я читал или слышал не менее трёх сотен молодых поэтов, пишущих подобным образом, и ничего хорошего я не услышал. Тем не менее, хороший верлибр написать возможно, как ни странно, хотя и очень непросто. О том, каким должен быть хороший верлибр, подробно рассказано в моей статье «Верлибр как зеркало нерусской революции».
Думаю, всем тем, кто не считает нужным опускаться до рифмы, стоит почитать и подумать о том, что они пишут. Как получить красивую рифму В этой главе я расскажу об общих принципах получения красивой, эффектной рифмы. Это чисто технические правила, которые имеют место именно в теории стихосложения как в науке; мы абстрагируемся от содержания стихотворения и его высокого духовного уровня как любят характеризовать свои творения многие поэты.
Также постараюсь отразить здесь некоторые разновидности рифм, а значит, без терминологии не прожить. Прежде всего, я всегда призываю поэтов стремиться к поиску так называемых авторских рифм — авторских находок; это оригинальные составные рифмы с использованием нестандартных сочетаний слов или их частей.
Как правило, такая рифма является единственной в своём роде: исповедь — избы ведь, большевиков — больше веков, жизнь с кого — Дзержинского, наново я — банановая, Цезаря — лице заря, Киева — старики его — распни его, лёд щеки — лётчики, та ли я — талия, почему ж бы — службы, бьют об двери лбы — не поверил бы Господа поэты, неужели не наскучили пажи, дворцы, любовь, сирени куст вам? Если такие, как вы, творцы — мне плевать на всякое искусство.
Маяковский Поиск такой рифмы частенько приводит к необходимости совершенствования техники. Сразу введу несколько терминов: если ударение лежит на последнем слоге строки, то это мужская рифма; на предпоследнем — женская ; на третьем от конца — дактилическая ; на четвёртом или пятом — гипердактилическая.
Также иногда употребляют термин супергипердактилическая : когда ударение лежит на шестом и выше слоге от конца. Но это специфический случай, который практически не применяется в поэтической практике.
Например: в ыкристаллизовавшиеся — в ыбаллотировавшиеся Авторская рифма, как и многие другие разновидности хороших рифм относятся к группе так называемых акустических рифм — рифм, состоящих из слов, ритмические окончания которых различны по написанию, но совпадают по звучанию: гр ешно — кон ечно , крас авица — кудр явиться , ящик — осн астчик , р ыться — зл ится , сущест во — ниче го , сн ова — млад ого К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке — от точных до приблизительных.
Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные. Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: м ышь — р ыж , сл уг — ст ук , с ыр — п ир , в от — ком од , п оп — л об , л окти — к огти , р ад — р яд , н ас — р аз Вещи и люди нас окружают.
И те, и эти терзают глаз. Лучше жить в темноте. Бродский Субъективные акустические рифмы — созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии. Такие рифмы могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми для других. Ступа — рупор, ваши — фальши, они — раним, сласти — счастье, длинный — дивный Объективные акустические рифмы в большинстве своём относятся к точным рифмам, субъективные — к приблизительным.
Гласные и согласные в рифме должны быть подобны составлять видовые пары. То есть не так уже и важно, сходны ли окончания. Горадо важнее, какие буквы присутствуют в предшествующем окончанию слоге.
Например, рифма «золотой — дорогой» плоха не только по той причине, что в ней зарифмованы одинаковые части речи в одной форме, но также из-за «несходности» букв «т» и «г». Ударный слог тут «той», «гой» должен рифмоваться как можно точнее. И душа, неустанно Поспешая во тьму, Промелькнёт над мостами В петроградском дыму… И. Бродский Ударные слоги «ста н » в первой и третьей строке, «му» во второй и четвёртой совпадают идеально. А то, что стоит после ударного слога «но» и «ми» вовсе не рифмуется, но это и не важно.
Итак: самое важное — зарифмовать ударный слог; то, что после него, нуждается в рифме гораздо меньше. Одной из разновидностей такой рифмы является, к примеру, корневая — когда ударным и, соответственно, рифмующимся является корень слова. Наиболее грамотной из подобных рифм — и наиболее красивой — является предударная рифма. Это наиболее созвучная из ассонансных рифм; рифма с совпадением ударной гласной и предударных звуков или слогов. Чем больше звуковое сходство, тем созвучней рифма.
Предударная рифма — единственная рифма, в которой клаузулы слов могут не играть рифмообразующей роли. Суда рыни — суда чите, поле гче — поле зный, пролета рий — пролета ли, коро бится — коро вушка, прися га — прися ду, воз ни — возь ми, голо ву — голо му Вот девочки — им хочется лю бви.
Вот мальчики — им хочется в походы. В апреле изменения погоды объединяют всех людей с лю дьми. Ахмадулина В поисках счастья, работы, г ражда нства странный обычай в России возник: детям у нас надоело рожда ться, — верят, что мы проживем и без них.
Рождественский Тем не менее, не стоит отказываться и от глубоких рифм — из слов, в которых, помимо окончаний, совпадают целые предударные слоги.
Вода — про вода , полей — то полей , бывать — за бывать , пора — то пора. Глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большое звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов. Но есть один момент, который нужно учитывать. Шипящая, присутствующая в конце слова, пусть и после ударного слога, требует другой шипящей в ответной рифме.
Свистящая требует свистящей. Почему шипящие и свистящие так требовательны? Потому что при декламации мы чаще всего глотаем послеударные слоги, и доударные порой. А вот шипящие и свистящие звучат резко, не глотаются и бросаются в глаза даже вне ударного слога. Потому надо особенно внимательно относиться к ним.
К примеру, Или, бунт на борту обнаружив, Из-за пояса рвёт пистолет Так, что сыплется золото с кружев, С розоватых брабантских манжет. Гумилёв Здесь в строках рифма просто гениальна: деепричастие против существительного, причём они подобны, как братья-близнецы. И хотя ударный слог «ру», буква «ж» подчёркнута очень заметно.
Во строках наблюдается обратная картина. Неплохая, в общем, рифма необыкновенно эффектная с точки зрения содержания несколько подпорчена плохой сочетаемостью букв «л» и «ж». Впрочем, у Гумилёва частенько шикарные технические рифмы переплетаются с более слабыми, но более содержательными.
Наиболее сложным для рифмования такого рода является дактиль, потому что после последнего ударного слога есть ещё целых два безударных, которые тоже должны быть созвучными.
Примеры: Что же мне делать, певцу и первенцу, В мире, где наичернейший — сер! Где вдохновенье хранят, как в термосе! С этой безмерностью в мире мер?! Цветаева В строках здесь четырёхстопный дактиль с пропущенным одним слогом, и рифма не очень хороша с технической точки зрения, но весьма красива. Рифмующаяся часть — «пер - тер». Вот лучший пример: Ни щита, ни забрала — пуховая красная мантия, Постаревший король в ожиданье последней процессии… А когда-то — он помнит — была в его жизни романтика: Он, как маленький мальчик, за пухлыми бегал принцессами Во всех строфах присутствует идеальная рифма для такого слога, когда рифмуются не малые части, но почти что цельные слова.
Ещё один момент. К гласным предъявляются даже более строгие нормы, чем к согласным. Желательно, чтобы они и вовсе были одинаковыми, а не созвучными то есть «а — я» — это нехороший вариант.
И уж тем более нельзя оставлять в одной строке твёрдый звук, а в зарифмованной с ней — мягкий. Мягкий — всегда с мягким, твёрдый — с твёрдым. Бьётся она искромётной мятущейся ночью, Пляшет она, когда Солнце встаёт над кроватью. Хочет покинуть смешной электронный приборчик, Хочет разлиться по белой больничной палате. Здесь мягкое «ть» аннигилирует разрушительное влияние несхожих гласных «ю» и «е». И — заметьте: слова «ночью» и «приборчик» не являются чёткой рифмой, но из-за наличия шипящей они созвучны до такой степени, что подобная рифма не только позволительна, но даже весьма эффектна.
Настоятельно рекомендую пользоваться таким свойством шипящих, свистящих и мягкого знака то есть мы обращаем на них внимание, не концентрируясь на нечёткости других рифм.
Кроме это, отмечу следующее. Старайтесь использовать, в основном, не точные рифмы паук — звук , а неточные. Наиболее красивой и уютной разновидностью неточной рифмы является надстроечная усечённая, добавленная рассказ — тоска , где после точно рифмующегося слога в одной половинке рифмы нет ничего оканчивается на гласную , а в другой присутствуют ещё согласные одна или две, редко три.
Йотированная рифма — наиболее распространённый вариант усечённых рифм; равносложная рифма из слов с открытым и закрытым слогом, при этом последний заканчивается на «й» j — йот. Мы растём, развёртывая пл ечи , Завоёвываем воздух, радио, к ино ; Но — сквозь новый облик челов ечий Просквозит внезапно век иной.
Асеев Также красиво выглядят неравносложные рифмы как у Маяковского: врезываясь - трезвость и, конечно, ассонансные рифмы. Это те самые, о которых я уже писал, где чётко рифмуется слог, а то, что идёт за ним — максимум созвучно, но не является точной рифмой. Я ехал на верхней полке, сопел-грустил об ушедшем счастье, Практически не держали меня ни ноги, ни тормоза, Когда, будто взрыв гранаты, возник за окном белоснежный ястреб Где-то неподалёку от маленькой станции Амазар.
Медведев В этом примере замечательная усечённая рифма в строках и шикарное просто созвучие в Такое созвучие называется дружественной рифмой. К такому надо стремиться. К замечательным разновидностям рифмы я отношу также следующие виды, настоятельно рекомендуя их применять.
Рифма с вклинением — рифмосочетание слов, при котором в клаузулу одного из них вклинивается согласная, чаще сразу после ударной гласной. Скажите ж, коль пространен с вет?
И что малейших дале з ве з д? Ломоносов Рифма с выпадением — противоположность рифме с вклинением: зо н тика — эк зотика , г о р е — дв ое , отв ёр т ка — уб орка , пу с ть — путь … Уж сколько их упало в эту б ез д ну , Разверстую вдали!
Настанет день, когда и я исч езну С поверхности земли. Цветаева Рифма с чередованием перестановкой — рифма, в составе которой согласные звуки или даже части слова чередуются между собой, создавая иллюзию звукового сходства. Ксеро кс — вере ск , ри фм а — ни мф а, ю рт а — у тр о, алиби — гр абили , к арла — к рала , прут — труп , схема — смеха , пё стр ый — разношё рст ый, приск орбн о — под робн о… Единственное, что отмечу: этот случай лучше использовать в рифмах строк катрена, то есть не в тех, на которые делается основной упор в стихотворении, так как они являются довольно-таки приблизительными.
Немалая часть слов русского языка имеет предрасположенность к двоякой рифме: это позволяет рифмовать их с разными словами, которые, в свою очередь, между собой никак не рифмуются.
Двоякая рифма — разновидность надстроечных усечённых рифм. Характерная особенность двояких рифм — две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью.
Табор — рапо р т. В данной рифме «т» может скрадываться. Запад — рапор т. В данной рифме «р» выпадает.
Вере с — ксеро кс , скате рть — богомате рь , кре ст — рее стр , мыли ть — мило сть , смело сть — пело сь … Русской женщины тихая пр елесть , И откуда ты силы берёшь? Так с тобой до конца и не сп елись Чужеземная мода и ложь. Уткин Интересной и хорошей разновидностью рифмы является абсолютная рифма — рифма, состоящая из слов, идентичных по своему звуковому составу, за исключением ударной гласной твёрдая в одном слове и мягкая в другом : сл о г — сл ё г, зав я ленный — зав а ленный, обр о к — обр ё к, м ы ло — м и ло, бл у за — бл ю за, т о мный — т ё мный, заб ы ть — заб и ть, л о жа — л ё жа, м е тр — м э тр, гр о зы — гр ё зы, мин ё р — мин о р, пот о мки — пот ё мки, прост ы л — прост и л, т о мен — т ё мен, сл ы ть — сл и ть, в ы селится — в и селица, кл о н — кл ё н Чернилами я не марал бы п а льцы, Не засорял бумагою чердак, И за бюро, как девица на п я льцы, Стихи писать не сел бы я никак.
Пушкин 1. Плохие рифмы Если рифма есть, это не значит, что она хорошая и украшает стихотворение. Плохие рифмы, к сожалению, встречаются в работах современных поэтов очень часто. При этом на различных фестивалях уверенность того или иного поэта в замечательности своего стихотворения порой доходит до абсурда, а между тем, рифмы там примитивны до крайности.
Я условно делю плохие рифмы на несколько категорий. Созвучия , или неверные рифмы. Всем известна строка «…и целуй меня везде, восемнадцать мне уже…». Что-то общее в этих словах есть, они созвучны не «селёдка — таракан» , но это не является рифмой. Так рифмовать просто нельзя, потому что эти слова в действительности не рифмуются. Кроме помянутых мной «везде — уже» и «тебя — меня», можно отметить ещё «балконе — голубое», «дорога — книга» и так далее. Подобные ошибки встречаются, в основном, в стихотворениях совсем молодых поэтов или поэтов бесталанных, лишённых чувства рифмы.
Однокоренные рифмы. Это жуткий примитив: мол, я не нашёл подходящего слова и зарифмовал с подобным однокоренным. Это говорит только о неразвитости словарного запаса поэта и неспособности заменить слово синонимом. Каноническим примером такой «рифмы» я бы назвал кинчевское «столетий — тысячелетий».
Также часто бывает «ботинки — полуботинки», а замечательный бард Вячеслав Ковалёв постебался над такими рифмами, намеренно срифмовав в одной песне «площадь — жилплощадь» это не совсем однокоренная, это полутавтологическая рифма.
По сути, это одни и те же слова, просто чуть в другой форме. Самым худшим вариантом однокоренной рифмы является глагольная однокоренная : например, «пришёл — подошёл» или «зарубил — порубил».
Такие рифмы примитивны даже по двум причинам. Вторая рассмотрена ниже. К этому же подвиду относятся эпифоры или тавтологические рифмы — когда слово рифмуется само с собой. Многие замечательные поэты использовали в своём творчестве этот приём, но он давно устарел и ныне считается просто примитивным.
Канонический пример: «Всё моё», — сказало злато; «Всё моё», — сказал булат. Пушкин К полутавтологическим рифмам относятся помянутые мной выше « ботинки — полуботинки », а также « люби — возлюби », « нас — вас ». Здесь сделаю одно отступление. Существует такой тип рифм, как омонимическая или редиф. Она не является однокоренной и относится к хорошим рифмам. Дело в том, что омонимы, несмотря на то, что пишутся одинаково, — не однокоренные слова, и не одинаковые.
Пример: Вдруг на Мишку, вот напасть , Пчёлы вздумали напасть. Козловский При этом напасть-1 и напасть-2 тут — вовсе разные части речи. Бедные рифмы — недостаточные рифмы, в которых созвучны только ударные гласные, например: звезда — волна, вино — легко, пою — люблю, заря — звеня, доля — море и пр.
Фактически то же, что и ассонанс. Твоих лучей небесной силою Вся жизнь моя озаре на. Умру ли я, ты над могилою Гори, гори, моя звез да! Чуевский Бедными принято считать также рифмы, составленные из слов одинаковых частей речи в одинаковых грамматических формах, особенно если рифмословарный запас таких слов очень велик.
Так, в силу своей незатейливости подобрать такую рифму не составляет труда — бедными рифмами называют глагольные рифмы, как, например, на «ать»: летать — стонать — читать — знать — играть — писать — держать ; рифмы из прилагательных на «ой»: большой — простой — сухой — немой — степной — озорной; рифмы из существительных на «ание»: гадание — желание — знание — венчание — сверкание — сияние — щебетание. Наиболее распространённой разновидностью бедных рифм являются параллельные рифмы, в которых рифмуются одинаковые части речи в одной форме к ним относятся и глагольные Крайне бедными считаются тавтологические и полутавтологические рифмы.
Однородные рифмы — разновидность бедных рифм. Такая рифма встречается практически только в глагольных рифмах. Вообще, хороших глагольных рифм очень и очень мало. Чаще всего получается что-то вроде « передал — забодал » или « проскочил — обличил ». Или инфинитивы: « хотеть — свистеть ». Вроде как и корни разные, но одна и та же форма слова отдаёт всё той же примитивностью.
Таким образом рифмовать допустимо, но просто нежелательно: красоты это не добавляет. То же самое относятся к рифмам «прилагательное — прилагательное» к примеру, «смешной — смурной». Существительные с существительными рифмовать можно, но здесь встречается другая опасность. Графические рифмы — рифмы из слов, окончания которых совпадают по написанию, но не совпадают по звучанию.
Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно рифма для глаз и в наши дни почти не применяется. Больш ого — немн ого ово — ого , ут ес — л ес ёс — ес , ср очно — нар очно очно — ошно , в ечно — кон ечно ечно — ешно , см елый — вес елый елый — ёлый. Банальные заезженные рифмы. Бывает и так, когда корни разные, формы пусть даже различные, и рифма хорошая с технической точки зрения, а звучит плохо. Дело в том, что такая рифма ввиду своей явности сотни раз уже использовалась в стихах и потому стала просто избитой: вновь — любовь — кровь канонический пример.
Ночь — дочь — прочь. Тебя — любя. Трудный — чудный. Радость — младость. Вечер — встреча — свечи. Слёзы — морозы — грёзы — розы. Борьба — судьба. Век — человек. Чувство — искусство. Неплохие рифмы, но чересчур часто используются. Как и в предыдущем случае, такие рифмы допустимы. Отмечу, что плохих и слабых рифм бесчисленное множество.
Гораздо проще запомнить, какие рифмы следует употреблять, и пользоваться в стихосложении именно ими. Тем более, моей целью является, конечно, не демонстрация плохого, а демонстрация хорошего. Хороших, добротных рифм, которые не просто можно, а нужно использовать в стихотворениях, множество. Причём нельзя останавливаться на каком-то одном варианте, зная, что он хорош, а постоянно перемешивать эти варианты зарифмовки для получения сложного и эффектного стихотворения.
Рифмы различных частей речи разнородные рифмы Хороших рифм гораздо меньше, чем плохих, но, поверьте, их хватит не только на ваш век, но и на век ваших прапраправнуков. Русский язык не просто невероятно богат. Он имеет замечательную способность к поглощению большого количества новых слов, не теряя при этом старых. То есть в языке, например, сожительствуют «голкипер» и «вратарь», не вытесняя друг друга. Это хорошо: лет через будет забыто, что когда-то слова «бутерброд» или «портмоне» были иностранными.
Но вернусь к рифмам. Отмечу, что рифмовка одинаковых частей речи в одной и той же форме называется параллельной и не является шедевром рифмы. Глаголы Глагол — существительное. Это классическая идеальная рифма, к которой следует стремиться. Уж сколько их упало в эту бездну, Разверстую вдали! Настанет день, когда и я исчезну С поверхности земли. Цветаева Вообще, Цветаева — гениальная поэтесса, я ставлю её на ранг выше Ахматовой да простят меня поклонники последней. У Цветаевой рифмы — потрясающие, невероятно верные и удивительные по силе — читайте и учитесь!
Это четверостишие приведено здесь для наглядной демонстрации прекрасной рифмы «бездну — исчезну» вторая рифма тоже идеальна, наречие — существительное. Тут глагол в первой форме абсолютно созвучен существительному. Именно к такому звучанию необходимо стремиться. Ещё несколько примеров, потому что на словах не объяснишь, нужно читать.
Я не ищу гармонии в природе, Разумной соразмерности начал Ни в недрах скал, ни в ясном небосводе Я до сих пор, увы, не различал.
Заболоцкий За окном свет и зной, подоконники ярки, Безмятежны и жарки последние дни, Полетай, погуди — и в засохшей татарке, На подушечке красной, усни. Бунин И так далее. Можно приводить тысячи примеров. Глагол — прилагательное. Как и в первом случае, очень хорошее, сложное и красивое сочетание. Но оно гораздо менее распространено по причине своей сложности. Я бы даже сказал, что оно очень редко.
С некоторым трудом я нашёл такую рифму у Цветаевой: Увозят милых корабли, Уводит их дорога белая… И стон стоит вдоль всей земли: «Мой милый, что тебе я сделала?
Хотя отмечу, что использование этих самых случайных, авторских рифм — высшее искусство. Тут есть и «подводные камни». Рифмуя причастие с прилагательным, можно случайно наткнуться на слабую рифму, подобную рифме «прилагательное — прилагательное в одной и той же форме». С другой стороны, рифма «затаённый — зелёный» — очень даже неплоха, поскольку слова разнотипные. Глагол — местоимение. Это «стильная» рифма, довольно редкая, но красивая. При этом я не имею в виду рифмы типа «куя — буду я» — это уже другой тип, когда рифмуется одно слово с двумя и более составная, будет рассмотрено ниже.
Канонический пример рифмы «глагол — местоимение»: Бобо мертва, но шапки не долой. Чем объяснить, что утешаться нечем. Мы не проколем бабочку иглой Адмиралтейства — только изувечим. Бродский Это абсолютно безупречная и потрясающая по оригинальности и красоте рифма — как, впрочем, почти все у Бродского.
Наряду с Цветаевой очень рекомендую почитать. Глагол — наречие. Из того же стихотворения «Похороны Бобо» привожу ещё одну строфу: Ты всем была. Но, потому что ты Теперь мертва, Бобо моя, ты стала Ничем — точнее, сгустком пустоты. Что тоже, как подумаешь, немало. Бродский Никаких «подводных камней» в последних трёх случаях нет: практически все рифмы, построенные по такому принципу, очень хороши.
Глагол — числительное. Редкость подобных рифм обусловлена ограниченной возможности применения числительных. В поэзии числительные встречаются, наверное, реже всех других частей речи; тем изысканнее может быть их употребление.
Рифмуются с глаголами они очень легко: «три — посмотри», «шесть — поесть» и так далее. Отмечу, что рифма «пять — распять» не является хорошей по причине «заезженности». Глагол — союз, частица, междометие. Конечно, полноценные рифмы с союзами и частицами очень сложны, потому что эти части речи немногосложны.
Доступных для рифмовки союзов и частиц крайне мало. Честно говоря, я не нашёл в классике полноценных примеров не считая составных рифм — но это отдельный разговор, о них позже таких рифм. Но всё равно следует попытаться. С междометиями можно зарифмовать при должном желании и умении — всё, что душе угодно.
У меня есть один знакомый поэт, который удивительным образом умудрился зарифмовать животные звуки в частности, вздохи при совокуплении с нормальными словами и так построил всё стихотворение. Пошло, но очень эффектно. Но глагол относится к тем частям речи, которые с междометиями рифмоваться не любят.
Когда тишину и покой Звонком телефонным рвало, Я к трубке стекался рекой, Пытаясь ответить «алло! Более естественно что-нибудь вроде «ах! К примеру: Капитан замолчал, — всё понятно без слов, — К перископа серебряной линзе припав, Он предчувствовал: скоро начнётся «пиф-паф»: Мы возникнем в газетах за это число… Существительные Существительное — прилагательное.
Рифма простая и красивая, но есть некоторые оговорки. Не рекомендуется хотя и не возбраняется рифмовать с прилагательными те существительные, которые произошли собственно от прилагательных.
Например «учёный — крещёный» — рифма так себе. Хотя вполне допустима. Как конквистадор в панцире железном, Я вышел в путь и весело иду, То отдыхая в радостном саду, То наклоняясь к пропастям и безднам. Гумилёв Рифмы такого типа встречаются сплошь и рядом, но не становятся избитыми ввиду их необыкновенной разнообразности. Существительное — местоимение. Тоже довольно простая и естественная рифма. Собственно, существительное — наиболее «разноплановая» часть речи, то есть существуют тысячи существительных, рознящихся между собой по форме и звучанию, из них можно выбрать рифму практически к любому слову русского или даже иностранного языка.
О счастье мы всегда лишь вспоминаем. А счастье всюду. Может быть, оно Вот этот сад осенний за сараем И чистый воздух, льющийся в окно. Бунин Существительное — наречие. В общем, такая рифма не сильно отличается от рифм типа «существительное — прилагательное». Встречается она реже, но технической сложности не представляет. О чём шумят друзья мои, поэты, В неугомонном доме допоздна? Я слышу спор. И вижу силуэты На смутном фоне позднего окна.
Рубцов Существительное — числительное. Как и другие рифмы с существительными, получается такая рифма легко и не менее легко подгоняется под смысловую нагрузку любого стихотворения. Птиц не видать, но они слышны. Снайпер, томясь от духовной жажды, То ли приказ, то ль письмо жены, Сидя на ветке, читает дважды… И. Бродский Я намеренно привёл здесь пример не с первой формой числительного, чтобы показать, что с существительным рифмуется всё.
Существительное — предлог. Просто приведу пример: Голубой саксонский лес. Грёз базальтовых родня, Мир без будущего, без — Проще — завтрашнего дня. Бродский Существительное — союз, частица, междометие. С частицей очень хорошая рифма нашлась у Бродского: Нас других не будет!
Ни Здесь, ни там, где все равны. Оттого-то наши дни В этом месте сочтены. А вот междометие зарифмовать вообще проще простого — вплоть до уровня «труха - ха-ха-ха», «оп! Итак, мы выяснили, что существительные — наиболее удобная для рифмовки часть речи. Но дело в том, что легко рифмовать то, что легко рифмуется вот такая тавтология. А попробуйте красиво зарифмовать то, что категорически сопротивляется вашим попыткам!
Перейдём далее. Прилагательные Рифмы прилагательных с существительными и глаголами мы уже разобрали. Поэтому рассмотрим оставшиеся виды.
Прилагательное — наречие. Крайне сложная рифма, потому что прилагательные и наречия — довольно-таки схожие части речи, и рифмовка их часто приводит к нарушению слога или получению однотипных рифм вроде «беспечный — навечно», «лежалый — устало».
Это не самая плохая рифма, но всё же довольно простая и не представляющая собой ничего из ряда вон выходящего. Я даже в сильной поэзии не нашёл не одной действительно выдающейся подобной рифмы.
Поэтому использовать такую рифму рекомендую в неударных строках, когда на неё нет голосового упора при декламации. В качестве примера приведу Цветаеву: Не возьмёшь мою душу живу, Не дающуюся, как пух.
Жизнь, ты часто рифмуешь с: лживо, — Безошибочен певчий слух! Хотя у той же Цветаевой есть гораздо более сильный вариант: Высоко горю — и горю дотла! И да будет вам ночь — светла!
Прилагательное — местоимение. Ввиду довольно заметного разнообразия местоимений данная рифма не представляет собой почти никаких затруднений, хотя встречается редко. Милый друг, ушедший дальше, чем за море! Цветаева Прилагательное — числительное. Вот в этой рифме встречаются подводные камни. Числительные в одной из форм являются частями речи, подобными прилагательным, и рифмы получаются простые, примитивные пустой — шестой , к примеру. Зато если не использовать таких «описательных» форм числительных, то можно получить довольно интересные рифмы.
В литературе я, честно говоря, опять же, не встретил подобных, но причиной этому является, как уже говорилось выше, редкое использование числительных вообще.
Он молчалив и нелюдим, Всегда один, везде один… То есть, с краткой формой прилагательного числительные рифмуются довольно неплохо. Прилагательное — предлог, частица, союз. Как и большинство рифм с этими частями речи, такие рифмы очень непросты и являют собой высший поэтический пилотаж. Я перелопатил несколько десятков сборников сознаюсь — поверхностно , но примеров подобных добротных рифм просто не обнаружил. Так что, если у вас получится, пишите мне, включу в данный трактат.
Хотя, вот пример рифмы «союз — прилагательное»: Появляется дама, одетая или Неодетая, важность не в этом совсем; Говорит с удивлённой улыбкою: «Милый! Я не знала, а ты ведь такой же, как все…» Прилагательное — междометие.
Как я уже писал, под междометие можно подогнать любой почти звук, соответственно, и рифму получить практически любую. То есть «плюгав — гав-гав» или «плохих — апчхи» для юмористических, к примеру, вещей звучат очень даже неплохо. Другие части речи Я намеренно рассмотрел подробно глаголы, существительные и прилагательные как основные части речи. Наречия и числительные тоже не относятся к вспомогательным, но рассматривать их столь подробно я не буду.
Главное, что требовалось понять из вышеизложенного, — это общая методика рифмования; полагаю, что я изложил её более или менее доступно. Остановлюсь отдельно на рифмовании одинаковых частей речи между собой таким образом, чтобы не получилось бедных однородных рифм. Одинаковые части речи Глагол — глагол. Получить хорошую рифму глагола с глаголом не так и просто. Большая часть глаголов упорно желает рифмоваться со своими собратьями по цеху только в том случае, когда те стоят в той же форме, что и они.
Не знаете — не рифмуйте. В общем, просто старайтесь избегать таких рифм, подобно как старайтесь избегать рифм наречий с наречиями — тут такая же ситуация. Существительное — существительное. Наиболее простой вариант рифм одинаковых частей речи, ввиду бесчисленного многообразия существительных. Пощади, не довольно ли жалящей боли, Тёмной пытки отчаянья, пытки стыда! Я оставил соблазн роковых своеволий, Усмирённый, покорный, я твой навсегда. Гумилёв Боли — женский род, единственное число, родительный падеж.
Своеволий — падеж тот же, но род средний, число — множественное. Очень даже хорошая рифма. В общем, ищите рифмы между существительными в разных формах, вот и всё. Прилагательное — прилагательное. Прилагательные, стоящие в разных формах, зарифмовать практически невозможно. По меньшей мере, невероятно трудно. Поэтому надо стремиться получить глубокую, максимально правильную, богатую рифму в сочетании прилагательных в одной форме.
То есть чтобы рифмовалось не только окончание вроде «золотой — тугой» это бедная рифма. Здесь лежит купец из Азии. Толковым Был купцом он — деловит, но незаметен. Умер быстро: лихорадка. По торговым Он делам сюда приплыл, а не за этим. Бродский Тут, кстати, ещё и классная рифма прилагательного с местоимением во строках. Не буду рассматривать остальные комбинации: принцип тот же.
Вообще, части речи, отличающиеся разноплановоатью форм существительные, междометия, местоимения рифмуются гораздо проще, чем однообразные. В любом случае рифма «нарицательная часть речи — нарицательная часть речи» — это довольно скучно.
Потому мы и стремимся к замечательным составным рифмам и всяческим рифмовым «спецэффектам». Лексическое разнообразие рифмы Имена собственные Рифмовать нарицательные части речи — это хорошо. Но можно лучше. Использование имён, фамилий, географических названий, марок автомобилей и названий заводов или кораблей является очень грамотным и эффектным поэтическим трюком. Естественно, эти слова должны вписываться в смысловую канву стихотворения. Чего позволяет добиться такая лексика? Во-первых, при помощи использования названий, особенно нерусского происхождения, можно «поймать» рифму к слову, к которому никак не подбирается никакая обыкновенная рифма.
Во-вторых, человек, который слушает песню или читает стихотворение, невольно интересуется, кого же это упомянул автор; может, он даже посмотрит новое имя в энциклопедии, таким образом, самообразовываясь. Просвещение — в массы. Если ты скажешь мне: «нет», моё сердце вернётся, Снова пробьётся сквозь кости и ляжет на место, Моцарт проснётся, заплачет мелодией Моцарт, Кардиограмма зальётся безмолвным оркестром.
Или Не суди, Ариадна, я дарю тебе розы, Ты не любишь их — знаю. Но других здесь — увы. Рифма «розы — ройса» — просто мастерская. В данном случае двойное использование имён собственных создаёт объёмное впечатление и сознание высокой эрудиции автора.
К слову, Элеонор Торнтон — это девушка, которая в году послужила моделью для статуэтки «Дух экстаза», украшающей ныне капоты автомобилей «Роллс-Ройс». Бродский в «Письмах римскому другу» имя Постума употребляет за стихотворение раз десять, вероятно. Это выдуманное имя позволяет и красиво заполнить место в размере, и эффектно срифмовать: Посылаю тебе, Постум, эти книги.
Что в столице? Мягко стелют? Спать не жёстко? Как там Цезарь? Чем он занят? Всё интриги? Всё интриги, вероятно, да обжорство. Если в стихотворении вы хотите обратиться к женщине, но при этом так, чтобы она казалась абстрактной, чтобы стихотворение было понятно любому читающему, не стесняйтесь придумывать имена. В моей собстенной песне «Эланор де Гонзак» и главная героиня, и девица Ферней — это выдуманные на ходу имена, призванные вписаться в рифму, так как другой хорошей рифмы не нашлось.
Но я вижу уже, стременами звеня, Приближаетесь вы, как лесная гроза. Приближайтесь скорей, обнимите меня, Поцелуйте меня, Эланор де Гонзак. Если вы не придумываете имя сами, а решили использовать существующее, то не ограничивайте себя.
Используйте в рифмах имена Алёна, Юлия, Ирина, даже если у вас в роду таких знакомых не было. Или Николай, Фома, Пётр. Словообразование Есть такой уникальный человек — Вилли Мельников. Один из талантливейших современных поэтов, художник, прозаик, полиглот. Он изобрёл понятие муфтолингвы и ввёл в русскую литературу, впервые в середине х годов XX века.
Что это такое, можно понять только на примере. Ран сохраненье, не садни. Порез жестянкой не жесток. Сбежав из юго-западни, Спешу на северо-исток. Связав в контузел всех, кто дал Мне обещанье умереть, Себя возненавидеал За то, что мысли вяжет плеть. Мельников сливает слова имперья сбросили орлы , два-три слова в одно, получая уникальные смысловые и поэтические формы. Такие слова позволяют поддерживать не только рифму, но и чёткий слог стихотворения.
Есть ещё несколько поэтов, пользующихся подобным приёмом, но лишь первооткрыватель делает это так талантливо. Иностранные слова Мы живём в XXI веке, значит, поэзия должна искать новые формы.
Той же цели, которой служат имена собственные в стихотворениях, могут служить и иностранные слова, которые не вошли в русский язык, но широко известны и не представляют сложности в переводе. Им, дуракам, беда — не беда, Коль семафор открыт В лето, наставшее навсегда, В главный апгрейд игры. Медведев Тут, правда, английское слово upgrade не в рифме, но суть та же. Почему бы не использовать его вместо слова «усовершенствование», если оно так замечательно вписывается в стихотворение.
Для графа Сен-Жермена особый паланкин, Вселенская свобода и печатью — по губам. Пришла другая смена, посеребрив виски, И ты отстал от моды и превратился в спам. Вот пример интересной рифмы к слову «губам». Модный интернетный термин нашёл себе новое применение. Кстати, в это стихотворении мы видим пример сквозных рифм то есть зарифмованы как окончания строк, так и их середины.
Бланк — американский актёр, озвучивавший мультяшных героев. Вообще, неожиданность рифмы — это замечательный эффект, к которому надо стремиться. Бейся, воробей, о свой застенок! Лейся, сладкий мёд на горький улей! Смейся, тот, кто счастье зримым сделал! Между даром и уделом, Между порохом и бурей Мы… К. Арбенин После слова «порох» все ждут рифмы «пулей».
Ан нет! Арбенин мастерски уходит от банальности и употребляет совершенно другое слово. Составные рифмы как вершина поэзии Но что ни говори, наивысшим приоритетом в поэзии пользуются, конечно, составные рифмы, то есть такие, где одно слово рифмуется с несколькими. К составным рифмам можно так же отнести и рифмы-переносы или рассечённые рифмы. Гляди, мол, страна, как молве вопреки, Монарх о поэте печётся!
Почётно — почётно — почётно — архи- Почётно, — почётно — до чёрту! Цветаева Впытываются — и сти- Снутым кулаком — в пески! Цветаева Сверни с проезжей части в полу- Слепой проулок и, войдя В костёл, пустой об эту пору, Сядь на скамью и, погодя, В ушную раковину Бога, Закрытую для шума дня, Шепни всего четыре слога: — Прости меня. Бродский Подобные рифмы весьма специфичны и используются редко. Их применение обусловлено часто переизбытком слогов в стихотворной строке, но подобным образом выйти из положения может только очень хороший поэт.
Использование подобных рифм затруднено особенностями постановки двойного ударения в одном слове, поэтому чаще стараются перенести ударение на первую часть, вторую же оставить безударной в анапесте или амфибрахии.
Вот мои попытки создать такую рифму: Ты знаешь, Септимус, что пальцы вверх Не значат милость, а, скорее, про- Долженье рабства для забавы тех, Кто здесь сегодня, в центре всех миров. В общем, это красиво, но встречается редко и имеет малую функциональность. Мастерски использован перенос в «Гренаде» Михаила Светлова: И мёртвые губы шепнули: Грена… Да, в дальнюю область, в заоблачный плёс Ушёл мой приятель и песню унёс.
Тут «невидимое» окончание одной строки становится началом другой. Такой приём очень сложен и красив, рекомендую.
Перейдём собственно к составным рифмам или разнословным. Конечно, простор для фантазии тут совершенно неограничен. К примеру: Наверх поднимается чёрная капля-фигура, Подлёдные ниши плетут свои подлые козни… Прости. Я влюбился опять. Как зовут? Наверх доберусь, а обратно, — наверное, Бог с ним. В этом примере слово «козни» сочетается сразу с тремя ответными словами: «Бог с ним».
Рифма практически идеальная и очень красивая. И теперь у меня — мандраж. Не пойму, отчего: от стыда ль, от страха ль? От нехватки дам? Или просто — блажь? Не помогает ни врач, ни знахарь… И. Бродский Вариант чуть проще: «страха ль — знахарь». Заметьте: мягкий знак уравнивает в правах буквы «р» и «л», не рифмующиеся в твёрдом состоянии. Привожу ещё пример из Цветаевой: Нате! Течёт, не так ли? Заготавливайте — чан! Я державную рану отдам до капли!
Зритель бел, занавес рдян. Обожаемый мной пример бесподобной составной рифмы из Вилли Мельникова крыльев — пыль Ев : Небосклонностям крыш незнакомы восторги подвалов; погребам не понять надкарнизные шелесты крыльев. ВосСоздатель не в силах желать обращения в пыль Ев, не отведав Адамовых яблок и спелых астралов.
Тут, в принципе, и вовсе потрясная игра слов…«отведать Адамовых яблок», «восСоздатель» о муфтолингвах выше , метафора «небосклонность крыш»… Виртуозно-сложной разновидностью составной рифмы является разнословная рифма , то есть рифма одного слова с частями двух или даже трёх слов. Сродни составной рифме, но более усложнённая. Солнце - сон це лое, судорог - разне су дорог , раб расти - х рабрости , тех, кто р ушащееся - архи тектор , шёпот - хоро шо под , за сто и - гла застые Маяковский Один взойду на п омост Росистым утром я, Пока спокоен д ома ст рогий судия.
Сологуб В примере Сологуба рифма великолепна тем, что «ст» в ответной рифме перескакивает на следующую строку. Обыкновенно к составным рифмам относят те, в которых принимают участие служебные части речи местоимения, союзы, предлоги, частицы , а к разнословным — те, в которых принимают участие целые или частично используемые основные части речи. В общем, полагаю, что долго тут говорить не о чем. Если вы чувствуете поэзию, такие рифмы у вас получатся быстро и легко, они придадут настоящую красоту вашим стихам.
Особенно разнословные. Отмечу ещё такую характерную вещь, как оборванная рифма — рифмосочетание, в котором одно из слов обрывается, но его значение остаётся понятным читателю слушателю из контекста. Чаще используется как комический приём.
Душе — сумасше Упомянутое мной стихотворение Светлова «Гренада» включает именно такой тип рифмы. Ещё пример: Зал заливался минуты две: — Медведь, медведь, медведь, медве-е-е-е-е Маяковский Это довольно эффектный «трюковый» приём. Наконец, существуют так называемые панторифмы. Это созвучие, включающее в себя не только отдельные слова или их окончания, а стихотворные строки целиком. Седеет к октябрю сова, Се деют когти Брюсова. Маяковский Сорвано, уложено, сколото — чёрное надёжное золото.
Высоцкий Мастерски написан следующий изящный панторим: В начале года — нынче-то — погода половинчата. Ну, вот тебе, негоже ведь: то оттепель, то ожеледь; то лужица завьюжится, то стужица закружится; то стелется, то колется метелица в околице! Недогонов Интересен редкий опыт перекрестного панторима — взаимно рифмуются слова а первой и третьей строк и б второй и четвертой строк: Телом смуглый и тощий Бредит во сне калиф, Опустелые круглые площади Из меди дней проросли.
Тихонов Панторифма свидетельствует о сильно развитом чувстве языка и изощрённом владении словом, но практического значения почти не имеет ввиду невероятной сложности использования.
Близки к панторимам так называемые омограммы , о них можно прочитать в разделе «Занимательное стихосложение».
Сквозные рифмы Самый последний подраздел главы о рифмах. Надо отметить, что сквозные рифмы — это раздел, имеющий отношение скорее к слогу и построению стихотворения, как, впрочем, и раздел о словообразовании и иностранных словах.
Сквозная рифма подразумевает, что рифмуются не только окончания строк, но и их середины. И будет сон устал, и будет верен Фрейд, И глупый твой телефон забудет все номера, Забьёт тупой металл дыханье слабых флейт, И ты забудешь сон, что приходил вчера. Медведев Несложно заметить, что кроме рифм «Фрейд — флейт» вот пример прекрасного использования имени собственного для получения хорошей рифмы к трудному слову и «номера — вчера», здесь присутствуют также рифмы посередине: «устал — металл» и «телефон — сон».
Сквозные рифмы могут быть и неточными. Они, кроме того, могут присутствовать в части стихотворения и отсутствовать в другой го части. Ещё пример: Император устал. Ведь дорога от леса до города — Это локтем поддых и ещё на колене ушиб, Чьи-то лица в кустах, санитары, плюющие в бороду, И другие плоды разложения русской души.
Пелевин Тут видно, что сквозная рифма делит стихотворение не посередине, а ближе к началу строки. Дело в том, что такая рифма должна располагаться там, где в стихотворении находится цезура. Цезура — это внутристиховая пауза, разделяющая строку на две или несколько равных или неравных части.
Теоретически, на месте цезуры можно просто брать каждый раз новую строку. Цезура, делящая строку на два равных полустишия, называется медианой. Кстати, отмечу, что в приведенном стихотворении Пелевина сквозные рифмы есть всего в нескольких катренах, а не во всём стихотворении, и это совершенно нормально. Интересной разновидностью сквозной рифмы является авторифма — случайная рифма; созвучие слов, непреднамеренно вставленное автором в текст или литературное произведение и не влияющее на его художественную ценность и восприятие.
В стихах с привычной конечной рифмой авторифма может быть только в начале или внутри строки. В отличие от начальной и внутренней рифмы, сознательно вставленной автором в произведение, случайное созвучие рождается стихийно и не является приёмом. Авторифмы можно встретить как у древнегреческих поэтов, не знавших регулярной рифмы, так и в классической и современной европейской в том числе русской поэзии и прозе.
Недаром наши странники Поругивали мокрую, Холодную весну. Весна нужна крестьянину И ранняя и дружная, А тут — хоть волком вой! Некрасов Авторифма совершенно не обязательна, но украшает.
Порой авторифма задумана заранее, тогда она становится внутренней рифмой. Прекрасный пример внутренней рифмы находим у Фёдора Сологуба: Опьянение печали , озаренье тихих тусклых свеч, — Мы не ждали , не гадали , не искали на земле и в небе встреч.
Обагряя землю кровью , вы любовью возрастили те цветы, Где сверкало, угрожая , злое жало безнадежной красоты.
