Прибытие что сказали пришельцы, PiterGirl: Arrival / Прибытие ()
Как нет связи? У меня уже есть аккаунт. Александр Пиперски: ну, здесь вопрос, что такое система языка и что такое самая интересная система.
Китай отменяет своё решение, страны объединяются, масштабный конфликт предотвращён. Во время эвакуации лагеря Доннели выражает свою любовь к Бэнкс. Они говорят о жизненном выборе и о том, изменил бы он их. Бэнкс узнаёт, что она согласна иметь с ним ребёнка, даже несмотря на то, что знает их судьбу: Анна умрёт, а Доннели покинет их после того, как она расскажет о своей способности [4].
В апреле года стало известно, что Дени Вильнёв планирует снять фильм по адаптированному сценарию Эрика Хайссерера, при этом Эми Адамс рассматривалась на главную роль [5]. Съёмки фильма начались 7 июня года в Монреале [6]. Фильм получил хвалебные оценки кинокритиков.
На сайте Metacritic фильм получил оценку 81 из на основе 52 рецензий, что соответствует статусу «всеобщее признание» [15]. В российской прессе фильм также получил признание. Журнал « Мир фантастики » опубликовал хвалебную рецензию, написанную в виде письма автора самому себе из прошлого [17]. О фильме положительно отзывались в изданиях « Российская газета » [18] , « Афиша » [19] , The Village [20] и подавляющем большинстве других. Среди немногих исключений оказался Film.
В декабре многие издания, в частности «Афиша» [22] , «Мир фантастики» [23] , WhatCulture [24] , io9 [25] , Den of Geek [26] , The Atlantic [27] , Blastr [28] и Digital Trends [en] [29] назвали «Прибытие» лучшим фильмом года. The Guardian поставили его на третье место в своём топе [30]. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. У этого термина существуют и другие значения, см. Дата обращения: 13 ноября Архивировано 22 декабря года.
Дата обращения: 4 сентября Архивировано 24 июля года. Дата обращения: 14 ноября Архивировано 19 ноября года. Deadline 2 апреля Дата обращения: 30 октября Архивировано 4 ноября года. Архивировано 15 апреля года.
Rotten Tomatoes. Дата обращения: 31 октября Архивировано 1 ноября года. Архивировано 6 сентября года. Telluride Says Not Yet". The New York Times. Архивировано из оригинала 5 января Дата обращения: 23 января Архивировано из оригинала 1 января Дени Вильнёв показал Венеции "близкие контакты третьей степени" неопр. Российская газета 1 сентября Архивировано 1 января года. The Village. Архивировано из оригинала 29 января Язык до космоса доведет неопр. Дата обращения: 24 ноября Архивировано 15 ноября года.
Архивировано из оригинала 2 января Для чего? Потому что они знают, что через три тысячи лет им понадобится помощь человечества. Если наша цивилизация способна будет сделать этот скачок, то тогда мы сможем помочь им. Андрей Загданский: Осталось подождать три тысячи лет для того, чтобы ответить на этот вопрос. Но во всяком случае я позитивно отнесся к этой картине, потому что как интеллектуальная загадка она развлекательная.
Я закрываю глаза на какие-то несуразности сюжетосложения, но сама интеллектуальная игра доставляет удовольствие.
Александр Генис: Кроме этого, как я знаю, вам доставил удовольствие и новый кинотеатр, в котором вы смотрели этот фильм. Я еще не был в этом кинотеатре, но говорят, что это самое совершенное произведение архитектурного искусства для показывания кино. Андрей Загданский: Это скорее не архитектура, а это дизайн интерьера. Нечто подобное, мне кажется, должно было произойти. В то время как экраны домашних кинотеатров становятся все больше и больше, люди все больше и больше совмещают удобство просмотра фильмов с радостями домашнего пребывания, - можно у экрана выпить чаю, можно выпить что-то еще, можно и поесть.
С кинотеатром следующий шаг произошел в этом направлении, теперь вы приходите в кинотеатр, в новую сеть кинотеатров — это, собственно говоря, похоже на ресторан-варьете, где вы покупаете по выбору ваши места, выбираете кабинки, есть на два и на три человека, кабинки полностью изолированы от всего зала.
Андрей Загданский: Не совсем, это больше похоже все-таки на салон первого класса самолета, где вы отрезаны ширмой от других зрителей. У вас есть стол, у вас есть кнопка, на которую вы можете нажать и вызвать официанта, он принесет вам еду горячую и принесет, конечно, вино или что-нибудь иное в этом духе. Вы остаетесь один на один с огромным экраном. Александр Генис: Это практически в два раза дороже, чем даже дорогой билет в кинотеатр.
Андрей Загданский: Да в наших местах. Колеблется цена от 10 до 15 долларов среднем. Но это совершенно другой просмотр.
Но я не уверен, что мне это очень понравилось. Я иду в кинотеатр, чтобы приобщиться к некоторому всеобщему сопереживанию. Меня как зрителя и как кинопрофессионала, естественно, интересует совместное проживание этого опыта, этих двух часов на экране. Есть фильмы, которые я не могу смотреть один. Я смотрел в кинотеатре «Любовь» с Трентиньяном нашего замечательного режиссера Михаэля Ханеке, я не могу себе представить, что это был бы тот же самый фильм, если бы я его смотрел один, отрезанный от реакции зала.
Александр Генис: Знаете, я как профессионал ножа и вилки не могу представить себе, что можно смотреть хороший фильм и вкусно обедать. Что-нибудь одно. По-моему, это совершенно возмутительно. Вы знаете, Мандельштам однажды был в доме отдыха, попал в советское время туда, и он увидел женщину, которая слушала Моцарта и читала стихи.
Он был возмущен. Вот это примерно то же самое: два наслаждения, которые элиминируют друг друга. Андрей Загданский: Причем именно еда меня смущает. Если бы речь ограничивалась вином или коньяком, виски, чем угодно, но не еда.
Запах еды, который доносится из ресторана, мысль о том, что кто-то рядом сидит, режет мясо и чавкает, меня совершенно смутила. Александр Генис: Особенно, если бы смотрели ваш фильм — это было бы просто оскорбительно. Александр Генис: И правильно бы сделали.
Поэтому я сомневаюсь, что это далеко пойдет, хотя мода есть мода. Но в принципе кинотеатр удобный, я сидел в таких супершикарных местах, которые напоминали действительно салон первого класса, в них легко заснуть. Правда, в современном кино так много стреляют, что заснуть не удастся. С другой стороны, что же хорошего, если тебя усыпляет кресло.
Я не знаю, прав ли был Любимов, но я согласен с тем, что в кино главное — зал, в котором вы смотрите кино и ничего другого. Раньше кинотеатры были роскошными, это была пышная архитектура, дорогие интерьеры, потому что они заменяли театр. А теперь они пытаются найти новый способ привлечь зрителей. Сейчас совмещают кинотеатр с рестораном.
Другой вариант совместить кинотеатр с концертным залом. Недавно показывали фильм «Манхеттен» Вуди Аллена в сопровождении настоящего симфонического оркестра. Это уже не первый опыт такого рода. Я понимаю — почему.
Зачем человек ходит в кино? Он должен получить какой-то такой опыт, который дома он получить не может. А все потмому, что я прочитал последнюю статистику каждый год в Америке пустуют пять миллиардов непроданных мест. Представляете себе по всей Америке? Андрей Загданский: Вы так не убивайтесь, потому что они свои деньги зарабатывают. Все эти новые подходы создают новые ниши.
Помните, были исключительно популярны в годы кинотеатры, когда люди приезжали на машине и смотрели фильм, не выходя из своего автомобиля. Но затем неправильная трактовка гептаподских слов заставляет Китай и Россию выйти из союза.
Зачем гептаподам понадобился этот глобальный тимбилдинг? На этот вопрос мне ответить трудно. Они могли бы сразу выйти на Луизу Бэнкс и передать ей свои знания. Но люди со своей задачей не справились. Хотя, казалось бы, гораздо проще понимать друг друга существам одного биологического вида, говорящим на не таких уж разных языках если сравнивать с гептаподским.
Однако люди не сумели договориться между собой, а Луиза Бэнкс и гептаподы — сумели. За первые пять минут фильма мы узнаём целую историю жизни и смерти дочери Луизы Бэнкс — Анны.
Стремительно сменяются кадры, и голос Луизы сопровождает нас по воспоминаниям о погибшей девочке. Точнее, по тому, что кажется нам воспоминаниями. В этом и заключается главная хитрость режиссёра — заставить нас поверить, что события фильма разворачиваются после смерти Анны. Но в финале мы узнаём, что это не так.
Первая точка на временной оси фильма — это прибытие гептаподов на Землю. С этого начинается история. Луиза, Иен, их команда и учёные из других стран исследуют язык инопланетян, пытаясь установить цель их прибытия. Поначалу представители всех государств активно делятся успехами друг с другом.
Но затем связь обрывается, и Луиза совершает значительный прорыв, оставив коллег далеко позади. Луиза Бэнкс первая среди земных учёных полностью понимает логику и структуру языка гептаподов. А одна из главный особенностей гептаподского языка — это нелинейность. В частности, гептаподы воспринимают время не как последовательность, а как замкнутый круг.
Это отражается и в их языке. Поэтому, заговорив на языке гептаподов, Луиза тоже понимает, что время нелинейно. Я хочу, чтобы вы максимально прочувствовали этот момент: Луиза не обретает сверхспособность перемещаться во времени, как какой-нибудь супергерой. Луиза просто начинает видеть время иначе. В сознании человека время начинается в некой точке А и следует в точку Б. Поэтому в человеческих языках концепт времени — линейный. Наше настоящее находится в некой точке на отрезке между А прошлым и Б будущим.
Для гептапода прошлое, настоящее и будущее — точки на окружности, между которыми можно свободно перемещаться в разные стороны, не только от А к Б. Поэтому гептаподы знают, что случится через три тысячи лет. Осознав, как гептаподы воспринимают время, Луиза тоже начинает видеть своё будущее.
С помощью нового понимания времени Луизе удаётся поговорить с генералом Чаном, который представляет наибольшую опасность для миссии гептаподов на Земле. В фильме это показано как видение, флэшбэк только не в прошлое, а в будущее.
Генерал Чан из будущего рассказывает Луизе детали их разговора, который должен состояться через несколько минут. В частности, сообщает свой номер телефона и передаёт Луизе последние слова своей покойной жены. Луиза в настоящем использует эти сведения из будущего, чтобы совершить звонок и убедить генерала не открывать огонь. В фильме реплика Луизы на китайском языке остаётся без перевода. Последние слова жены генерала Чана в переводе звучат так: «Война приносит не победителей, а вдов».
Вернувшись с корабля гептаподов, Луиза произносит ещё одну важную вещь. Не была, а будет — на корабле Луизе открылось её собственное будущее.
Она выйдет замуж за Иена, у них родится дочь Анна.
Анне суждено умереть от рака, и Луиза знает об этом уже сейчас, до её рождения. Луиза знает, что не расскажет Иену о своём видении, когда тот предложит завести ребёнка. Луиза знает, что потом всё-таки наберётся смелости сказать об этом, но для Иена это открытие окажется слишком тяжёлым. Луиза знает, что Иен оставит их с дочерью, и она одна будет провожать Анну в последний путь. Выбор Луизы Бэнкс может показаться странным.
Выйти замуж за человека, зная, что он тебя бросит? Родить ребёнка, зная, что переживёшь его? Возможно, это действительно странно и напоминает скорее слепое смирение перед судьбой, нежели сознательный выбор взрослого человека.
Но тем не менее это и есть свободный выбор Луизы Бэнкс.
