Натюрморт в фотографии, 90 лучших фотографов года, жанр: Натюрморт #35PHOTO
Мягкий рассеянный свет придает обычному цветку в стакане лирико-меланхолическое настроение. Мне уже доводилось писать в журнале о работах фотохудожников, в которых торжествует спокойный и внимательный взгляд на мир повседневных предметов. Перевод с французского «мертвая природа» в данном случае точно отражает пристрастия автора — различные части человеческого тела сами по себе «Туловище» или в обрамлении цветов и фруктов «Голова женщины», «Пир глупцов» и др. Луи-Реми Роббер.
Тут уж, действительно, натюрморт был, как говорили о фотографии ее противники, «суррогатом живописи». Новое представление о фототворчестве, сформированное на основе ее собственных возможностей, не повторяющих язык живописи, оказалось переломным для натюрморта. В этот жанр, ранее обращавшийся к весьма узкому кругу предметов и мотивов, вошел и даже ворвался мир повседневной реальности.
Фотографы будто вспомнили уроки Тальбота, остававшиеся в забвении более полувека. Натюрморт оказался непосредственно включенным в процесс осознания фотографией своих истинных возможностей.
Недаром многие новаторы мировой фотографии активно использовали этот прежде занимавший весьма скромное положение жанр. Резкое расширение сюжетов в натюрморте повлекло за собой появление неких «гибридов», в которых присутствовали элементы других жанров. Стиглица главное место занимает лошадиный череп, с мертвой белизной которого контрастируют нежные женские руки.
Вместе с тем, если пытаться расшифровать заключенное в фотографии содержание, то можно увидеть в ней черты жанровой или даже фантастической композиции. Или вот «Студия Мондриана» А. Кертеша: на переднем плане стоит ваза с цветком, а за нею сквозь открытую дверь видна часть лестницы. Слсжное светотональное построение снова позволяет дать разные жанровые атрибуции, однако, думаю, в целом здесь, как и в предшествующем примере, торжествует натюрмортный подход к натуре. Значительное место натюрморт занимал в творчестве мастеров Баухауза — известной в 20—е годы школы дизайна в Германии.
Он позволял сформулировать новые представления о таящихся в фотографии возможностях. Любопытно отметить, что увлечение съемками, что называется, «в лоб», крупномасштабно, с отвлечением от окружающих деталей, было в ту пору в натюрморте весьма распространенным. Так понимали жанр многие замечательные мастера, ищущие возможности no-новому трактовать структурные особенности предметов.
Напомню приведенный ранее «Стручок перца» Э. Он обращает на себя внимание необычностью масштабов, пристальностью взгляда. Так прозаические сюжеты обретают вдруг немалую долю пафоса. Фотография, будто споря с теми, кто заранее уже уготовил ей место скромной служанки муз, показывает свою способность творить красоту там, где ее никто не ожидает.
Особо следует сказать о натюрморте в творчестве советских фотохудожников-новаторов послереволюционной поры. Несмотря на то что многие из них работали в основном в репортажных жанрах, натюрморт не выглядел в их творчестве чем-то малозначительным, находящимся вне их основных интересов. Напротив, такие мастера, как А. Родченко, Б. Игнатович, и в этом жанре продолжали вести свои принципиальные поиски новых возможностей фотографии. В частности, они выясняли для себя на материале натюрморта такие качества снимка, как его способность повествовать с помощью лаконичных, броских деталей, его обращенность к ассоциативному ряду в сознании зрителей.
Таковы сделанные на рубеже 20—х годов серии индустриальных натюрмортов — «Работа металла» А. Если сравнить эти снимки с названными выше композициями новаторов Запада, то легко убедиться в том, что наши мастера еще решительнее порвали с традициями живописного натюрморта. Тут нет ни цветочков, ни плодов земли — привычных предметов, привлекавших представителей жанра в изобразительном искусстве в течение столетий. Фотографы снимают предметы промышленного производства, показывают красоту механизмов, наслаждаются заключенной в них силой и техническим совершенством.
То была пора, когда наша страна переживала важнейший период своей истории: начиналась эпоха индустриализации.
В этих условиях пафос репортажных работ, сделанных на крупнейших стройках, естественно продолжался и в натюрмортах. Новизна натюрморта была частностью в творчестве репортеров, но она носила принципиальный характер для всей фотографии. Недаром и «чистые» представители этого жанра — назову А.
Хлебникова — развивались в проложенном репортерами русле. И они не могли скрыть своего благоговения перед предметным миром новой эпохи. Svoboda Andreeva. Россия Жуковский. Юлия Густерина. Россия Саратов. Елена Лысенко. Украина Днепр. Eleonora Grigorjeva. Латвия Звейниекциемс. Алла Шевченко. Россия г. Ростов -на-Дону. MVO Марк Орлов. Молдавия Тирасполь. Марина Орлова. Россия Москва. Еще 44 фотографий автора. Марина Филатова. Россия Железноводск.
Tatyana Karachkova. Россия Самара. Лилия Немыкина. Россия Тихорецк. Оксана Клименкова. Россия Химки. Еще 40 фотографий автора. Вика Иванова. Алина Ланкина. Инна Сухова. Крымск Краснодарского кр. Приходько Ирина. Беларусь Мозырь. Алексеев Сергей. Наталья Голубева. Россия Ростов-на-Дону. Елена Татульян. Курочкина Диана.
Россия Новокузнецк. Соловьёва Елена. Рудая Галина. Украина Харьков. Еще 49 фотографий автора. Гайлет Сергей.
Россия Королёв. Андрей Морозов. Россия Ярославль. Елена Белова. Марина Володько. Россия Краснодар. Михаил Шерман. Украина Киев. Светлана Л.
Россия Одинцово. Айснер Юлия. Россия Ставрополь. Еще 69 фотографий автора. Инна Богуславская. Россия Казань. Еще 86 фотографий автора. Вячеслав Ванифатьев. Оксана Евкодимова. Фотографы снимали предметы промышленного производства, показывали красоту механизмов, наслаждались заключенной в них силой и техническим совершенством.
То была пора, когда наша страна переживала важнейший период своей истории: бурно осваивала процесс индустриализации. В этих условиях пафос репортажных работ, сделанных на крупнейших стройках, естественно продолжался и в натюрмортах. Новизна натюрморта была частностью в творчестве репортеров, но она носила принципиальный характер для всей фотографии. Недаром и "чистые" представители этого жанра - назовем, скажем, фотохудожника А.
Хлебникова - развивались в проложенном репортерами русле. И они, пусть на менее значительном материале, более приближенном к повседневному быту: таковы "Молоко" ил. Натюрморты, сделанные в это время, отличались ясностью и простотой построения. В них нередко сквозили черты, присущие плакату. Находки в области этого жанра, в первые послереволюционные десятилетия во многом определили эволюцию творчества на последующее время.
Отсюда ведут свое начало такие несхожие линии, как нетрадиционный, лишенный черт пикториализма натюрморт и рекламный снимок, в котором оказывается широко представленным современный мир вещей. Оба эти русла свидетельствуют о том, что по материалу и по форме его подачи фотография в значительной степени отошла от пути, по которому шло развитие натюрморта в живописи. Лишь небольшая часть современного фотонатюрморта следует живописному направлению - да и тут нередко с целями намеренной стилизации.
Современный натюрморт, основанный на возможностях, присущих нынешней фотографии, смело берется за воплощение таких предметов, которые не под силу кисти живописца. Фотографы часто концентрируют внимание на контрасте фактур предметов. Художника, несомненно, отпугнула бы необходимость воссоздавать в деталях, допустим, поверхность среза свежеиспеченного хлеба и гладкости белого яйца. Вместе с тем свойственная живописи обобщенность передачи фактур не подошла бы к композиции, где хлеб должен быть показан с максимальной полнотой и достоверностью.
Эти качества являются неповторимо фотографическими. Если коснуться натюрморта в рекламе, различие с живописью становится еще более разительным. Еще в предвоенную пору почти вся реклама делалась художниками. Со временем стало ясно, что мера конкретности, доступная изобразительному искусству, не способна дать исчерпывающего впечатления о товарах, предлагаемых покупателю.
На помощь а вскоре и на смену графике пришла фотография, сначала черно-белая, а теперь цветная. Достаточно беглого знакомства с любым рекламным снимком, чтобы стало ясным: фотограф, рассказывая о товаре - продуктах питания, детских игрушках, автомашинах,- воссоздает на своем снимке-натюрморте такие подробности натуры, которые при всем желании нельзя воплотить пером графика или кистью живописца.
В связи с все более широким распространением рекламной и, в целом, прикладной фотографии в наши дни стало ясным, что ранее занимавший чрезвычайно скромное место среди жанров светописи натюрморт обретает новое, весьма важное значение.
Дагерр Франция. Первый в мире фотонатюрморт. Тальбот Англия. Книги на полках. Стиглиц США. Руки Джорджии ОКифф. Кертеш Венгрия.
Студия Мондриана.
