Музыка в советском кино, Факторы изменений песенного жанра в советском кино в 1930-1960-е годы
С появлением звукового кино музыка появилась и в фильмах. И синтезатор «Экводин», и оптический синтезатор « АНС » были выпущены малой серией; первым серийным электромузыкальным инструментом стал электроорган «Юность», разработанный в м году. Отношение к джазу в СССР всегда отдавало некоторой двойственностью.
Из-за этого мы теряем ощущение мюзикла. Потом, песни по-разному поданы. Но она звучит фоном в то время, как нам показывают обстановку в военном лагере, и мы не видим исполнителей. Но всё же это сцены более камерные.
Однако становится ли он от этого не мюзиклом? Да в общем нет: это тоже мюзикл, соединённый с приключенческим фильмом. Как видно, особенность музыкальных фильмов в СССР — в их многообразии и использовании песен в тех жанрах, которым это обычно не свойственно.
А что вы думаете по поводу песен в советском кино? Поделитесь в комментариях! Автор статьи: Мария Тихомирова. Читайте также:. Нам — продвижение, вам — качественный контент!
ЛитМузБес — об истории искусства. В подборке автора: Кино. Муртуз Магомедов: народный художник из Дагестана. ЛитМузБес — об истории искусства 20 ноября Музыкальный фестиваль Pianissimo — кто порадует этой зимой? ЛитМузБес — об истории искусства 16 ноября Благодаря кино вошел в историю советской эстрады еще и как один из первых композиторов, писавших песни для Пугачевой.
Андрей Петров на фоне профессионалов киномузыкального цеха, в его творческом багаже числится не так уж и много — около 80 саундтреков к фильмам, в том числе — к 60 советским. Редко но метко, и чтобы понять это, достаточно будет избранного списка: "Человек-амфибия", "Я шагаю по Москве", "Старики-разбойники", "Укрощение огня", "Белый Бим, Черное ухо", "Служебный роман", "Гараж", "О бедном гусаре замолвите слово", "Осенний марафон ", "Вокзал для двоих", "Жестокий романс", "Батальоны просят огня", "Забытая мелодия для флейты".
Проще говоря, почти все лучшее, что было в кинематографе х, х и частично х годов. Альфред Шнитке — советская власть музыкальный авангард откровенно недолюбливала, особо исполняться не давала и пластинок не выпускала. Как четко выразился по этому поводу директор рижской филармонии: "Шнитке нам не подходит, играйте Бетховена! В кино я мог погибнуть как серьезный музыкант, но, слава Б-гу, им остался. И действительно, работа с такими режиссерами как Лариса Шепитько, Элен Климов и Александр Митта не могла погубить талант по определению, и уж тем более не была скучной поденщиной ради денег.
В общей сложности Шнитке написал музыку для 63 советских фильмов, включая "Горячий снег", "Агонию", "Восхождение" Ларисы Шепитько, "Сказ про то, как царь Петр арапа женил", "Приключения Травки", "Сказку странствий", к экранизациям "Маленьких трагедий" и "Мертвых душ", а также для известного советского фильма-катастрофы "Экипаж", римейк которого недавно вышел на экраны.
Евгений Дога — кинокомпозитор-рекордсмен. Числится автором и соавтором более двух сотен саундтреков, полный список которых так велик, что не поместился даже в статью о нем в "Википедии". Пластинки с его записью рвали с рук в фирменных магазинах "Мелодии", он исполнялся на церемониях открытия обеих наших олимпиад, его просто обязан иметь в своем репертуаре любой уважающий себя уличный музыкант, и, наконец, именно его бывший президент США Рональд Рэйган назвал "киновальсом века".
А еще в том списке числятся такие фильмы как "Анна Павлова", "Табор уходит в небо", "Гонки по вертикали", "Одиноким предоставляется общежитие". Просто большинство своих мелодий композитор писал для республиканских киностудий, чьи картины крайне редко становились хитами общесоюзного проката, да и сегодня они вряд ли ассоциируются у нас с "золотым фондом" советского кино. Гия Канчели. Как Зацепин был неразрывно связан с Гайдаем, так и фильмы Данелии невозможно представить себе без музыки Канчели.
Ку, земляне! Владимир Дашкевич — последний из советского поколения великих. До конца года успел написать саундтреки к 57 фильмам, среди которых немало знакомых и с детства любимых: "Бумбараш", "Сентиментальный роман", "Волны Черного моря" экранизация "Белеет парус одинокий" В.
В общем можно сколь угодно ругать Союз Композиторов СССР, называя его замшелой организацией, состоявшей из поросших ушным мхом старцев, и как минимум часть таких упреков будет вполне справедлива, но факты — упрямая вещь. Эти люди были профессионалами высшей пробы, свободно работали с самыми разнообразными жанрами и стилями, и, что самое главное — делали это как минимум не хуже своих заокеанских коллег. А то, что написанные ими мелодии сегодня менее узнаваемы чем "Имперский марш" Уильямса или Chi Mai Морриконе — так в этом, наверное, беда всей советской культуры, последние следы которой неумолимо доедает глобализация.
Чем дальше, тем больше советское кино вместе с советской литературой, живописью, монументальной скульптурой и всем остальным, становится для нас своего рода "античностью". Иногда, лениво кликая по роликам на Youtube мы обнаруживаем ее забытые артефакты и смотрим на них как какой-нибудь итальянский крестьянин XIV века, случайно поддевший своим лемехом мраморного Аполлона.
Отношение к джазу в СССР всегда отдавало некоторой двойственностью. С одной стороны "музыку толстых" как неотъемлемую часть культуры враждебного капиталистического Запада не клеймил и не пригвождал к позорному столбу только ленивый, а с другой — своим джазменам при этом работать особо не мешали. Результатом его стал, к примеру, фильм "Веселые Ребята" — плод тесного сотрудничества Исаака Дунаевского с Леонидом Утесовым. Эта картина принесла артисту всесоюзную известность, несмотря на то, что в газетных рецензиях фамилию исполнителя главной роли старались не упоминать.
В дальнейшем записи Утесова были использованы при оформлении саундтреков к 11 советским фильмам, в основном в тех местах, где требовалось средствами музыки передать атмосферу времени. В оттепельные и застойные времена главным джазовым оркестром "Мелодии" и Госкино был биг-бэнд Георгия Гараняна.
Его основатель был весьма талантливым композитором и аранжировщиком и помимо записей совместных пластинок с Высоцким, Аллой Пугачевой и Андреем Мироновым, и джазовой обработки творчества советских композиторов, занимался еще и созданием музыки к фильмам. Причем не только как композитор, но и как музыкант — это его саксофон звучит в "Бриллиантовой руке", "Мы из джаза" и в некоторых сериях "Ну погоди!
Что касается собственно сочинения музыки для саундтреков, то здесь хоть список и невелик, но зато в него входят такие картины как еще черно-белый "Калиф-аист" , "Покровские ворота" и "Остров погибших кораблей". Куда больше было фильмов, над музыкой к которым Гаранян работал не как композитор , а как дирижер своего оркестра: "12 стульев" и года , "Москва-Кассиопея", "Автомобиль, скрипка и собака Клякса", "Свой среди чужих, чужой среди своих", "Романс о влюбленных", "Приключения Буратино", "Отроки во Вселенной", "Кто поедет в Трускавец", "Родня".
Важно понимать, что в данном случае дирижер — это не просто человек за пультом, который должен просто добиться того, чтобы все "звучало чистенько". Когда оркестром в студии управлял талант такого масштаба, он переставал быть инструментом в руках композитора, а становился полноправным соавтором его музыки. Ну и конечно в перечне советских киноджазменов нельзя не упомянуть безумную звезду советского авангарда, рока, перформанса и всего на свете — Сергея Курехина. В тот короткий период когда всю "внесоветскую" культуру уже разрешили, а сам Союз еще не успел развалиться, покойный Капитан был более чем востребован в кино, как сам по себе, так и вместе с "Поп-Механикой".
Как сам он говорил об этом времени в одном из интервью: "Открыли клапан, и творческие силы, которые копились, выплеснулись наружу". И режиссеров к нему притягивало в основном таких же как он сам —тех, кто не боялся играть со смыслами, экспериментировать и уходить в откровенный авангард, трэш или стеб.
Великий пост в году. Традиции, ограничения и послабления — в нашем материале. Что делать при нехватке стажа для пенсии? Эксперт дал несколько советов. Топ-5 дачных дел, которые важно успеть сделать в марте. Важно обезопасить дом от подтопления. Позаботиться о будущем урожае. Информация Для читателей Авторам Для библиотек. Инструменты статьи Распечатать статью.
Посмотреть метаданные. Объявления Ключевые слова анимация герой документальное кино звуковое решение фильма игра искусство кинематограф кино конкурентоспособность культура миф образ постмодернизм сюжет телевидение теория кино фильм художественное время цифровые технологии экранизация эстетика. Факторы изменений песенного жанра в советском кино в е годы. Авторы: Парфентьева Е. Полный текст Russian. Аннотация Об авторах Список литературы Дополнительные файлы Статистика Аннотация В отечественном киноискусстве песня отражает не только художественные, но и социально-исторические особенности своего времени.
Ключевые слова песня в кино , киномузыка , музыкальный фильм , музыка военного кино , музыка кинематографа оттепели. Список литературы Васина-Гроссман В. Иоффе И. Музыка советского кино. Основы музыкальной драматургии.
