Композиция стиха к морю, Стихотворение А. С. Пушкина «К морю» (восприятие, истолкование, оценка)
Сопоставить стихотворение А. Строфы 4, 5,7 2. Вынужденное использование «эзопова языка» привело к тщательному отбору художественных средств.
Телефон или почта. Чужой компьютер. К МОРЮ. Первоначальный вариант стихотворения «К морю» был написан Пушкиным в южной ссылке, в Одессе.
Возвратился к этому посланию поэт уже в «новой» ссылке — в Михайловском, в году. Это стихотворение завершало собой романтический период творчества Пушкина. Четырехстопный ямб, которым написано стихотворение, ровное чередование мужских и женских клаузул, а также перекрестная рифма создают образ морских волн, неутомимо, в постоянном ритме, набегающих на берег. Кольцевая композиция стихотворения создается повторением темы прощания с морем в первом и предпоследнем стихах.
Композиция стихотворения подчинена основной идее, идее свободы. Первая часть — это описание моря. Здесь Пушкин использует выразительные эпитеты «волны голубые», «гордою красой» , сравнения и анафоры «Как друга ропот заунывный, Как зов его в прощальный час, Твой грустный шум, Твой шум призывный Услышал я в последний раз» , перифразы «Прощай, свободная стихия! Поэт использует и общеупотребительную лексику, и славянизмы «глас», «рыбарей», «брег», «вотще».
Для начала первой части характерен несложный синтаксис — простые предложения, в составе которых есть сравнения, однородные члены, причастные обороты. В конце первой части уже есть сложные предложения, союзные сложносочиненные и бессоюзные.
Усложнение синтаксиса здесь отражает углубление основной темы произведения. Замечателен и фонетический строй стихотворения. Уже в первой части мы встречаем аллитерации повтор автором согласных звуков и ассонансы повтор гласных : Прощай, свободная стихия! В последний раз передо мной Ты катишь волны голубые И блещешь гордою красой. Во второй части стихотворения Пушкин развивает тему свободолюбивой личности, душа которой подобна морской стихии.
Здесь возникают образы Наполеона и Байрона. В своем стихотворении он прощается с морем, а вместе с ним и со своей свободой. Лирический герой поет гимн морю: …Ты катишь волны голубые И блещешь гордою красой… …Смиренный парус рыбарей Твоею прихотью хранимый.
Скользит отважно средь зыбей: Но ты взыграл, неодолимый, И стая тонет кораблей. В стихотворении появляются образы двух великих людей: Наполеона и Байрона. Поэт проводит аналогию между своей судьбой и судьбой Наполеона, который оказался узником на острове Святой Елены. Примечательно, что, уже познав горечь гонений, Пушкин использует в своем стихотворении так называемый «эзопов язык».
Он не называет остров, на котором «угасал Наполеон», а, используя перифраз, намекает на то, что имеется в виду: …Один предмет в твоей пустыне Мою бы душу поразил. Одна скала, гробница славы Там погружалась в хладный сон. Там угасал Наполеон. О Байроне также не говорится напрямую. Но, памятуя о том, что английский поэт умер в год написания стихотворения, мы понимаем, что речь идет о нем.
С образом Байрона связан еще один немаловажный мотив стихотворения: невозможность лирического героя слиться с природой, морской стихией, океаном, невозможность стать таким же свободным: Ты ждал, ты звал Как раз в период ссылки в Михайловское в творчестве Пушкина произошел переход от романтических тенденций к реализму.
Поэтому прощание с морем и Байроном для поэта означает прощание с романтизмом как мироощущением. Кульминационным моментом в стихотворении можно считать тринадцатую строфу. В ней Александр Сергеевич высказывает свое мнение о власти: …Судьба земли повсюду та же: Где капля блага, там на страже Уж просвещенье иль тиран. Естественно, что эта, центральная по значению, строфа не могла появиться в печати при жизни Пушкина. В г.
Так как в основе стихотворения лежат размышления автора, то мы можем в жанровом отношении назвать произведение элегией. Четырехстопный ямб, которым написано стихотворение, ровное чередование мужских и женских клаузул, а также перекрестная рифма создают образ морских волн, неутомимо, в постоянном ритме, набегающих на берег.
Такая ритмика сбивается только один раз: в тринадцатой строфе.
Добавление всего одной лишней строки в четверостишие сразу выбивают строфу из всего стихотворения. Она становится подобна возгласу, внезапно оброненному автором.
Кольцевая композиция стихотворения создается повторением темы прощания с морем в первом и предпоследнем стихах.
Невозможно не обратить внимания на общую эмоциональную окраску произведения.
Большое количество восклицательных знаков указывает на высокий накал чувств поэта.
