Кого играла ольга леонардовна книппер, Книппер-Чехова, Ольга Леонардовна — Википедия
Народная артистка СССР Сам врач, Чехов прекрасно понимал свое состояние. Многих это и вовсе отталкивало. Ссылки на внешние ресурсы.
Во время репетиций Ольга Книппер познакомилась с Антоном Чеховым, который сразу оценил талант и приятную внешность актрисы. Вскоре началась их переписка, которая длилась до последних дней жизни писателя.
Ольга Леонардовна остановилась в его доме и с тех пор пара не скрывала свои отношения. В начале лета года Чехов и Книппер обвенчались. Этот брак продлился до смерти Антона Павловича 15 июля года. Во время выступления в Болгарии руководитель предложил актрисе добавить к фамилии приставку «Чехова». Видя на афише фамилию Книппер-Чехова, зрители проявляли огромный интерес, что обеспечивало успех спектаклям. Вернувшись на родину, Ольга Леонардовна продолжила выступления.
Вскоре она начала встречаться с Николаем Волковым, который был гораздо младше ее, но замуж больше не вышла. До конца жизни она сохранила любовь к Чехову. Роли в спектаклях по его произведениям были ее любимыми.
ЛитРес предоставляет возможность познакомиться с творчеством талантливой актрисы, прослушав аудиоспектакли и озвученные письма: О. Книппер — М. Чехова «Переписка»; А. Чехов «Вишневый сад»; А. Чехов «Воскресение». Ольга Леонардовна Книппер-Чехова. Ольга Леонардовна долго думала, может ли она, имеет ли она право связать свою жизнь с Чеховым.
Она, актриса, не представляющая свою жизнь вне сцены — и он, великий писатель, вынужденный из-за своей болезни жить вдалеке от любимой им Москвы, вдалеке от нее.
Но в конце концов все-таки решилась. В середине мая года Антон Павлович приехал в Москву, и 25 мая они обвенчались. Его семья только из газет узнала о свадьбе. Даже его брат Иван Павлович, с которым Чехов встречался всего за час до венчания, узнал о свершившемся лишь после того, как все свершилось.
Долгое время Чеховы даже не знали, кто была невеста.
Сразу после свадьбы молодые поехали под Уфу в Андреевский санаторий, где пробыли полтора месяца, оттуда уехали в Ялту. Ее часто обвиняли в том, что она пренебрегала Чеховым, бросила его одного в Ялте, не была той женой, которая была нужна великому писателю. А она тогда постоянно мучилась этим, разрываясь между желанием быть с любимым мужем — и желанием играть. Она понимала — и Чехов неоднократно писал ей об этом, - что просто жена, домохозяйка, оторванная от «живого дела», не нужна ему.
Он полюбил ее именно такой, любящей театр — и не мог принять жертвы, которую она принесла бы, оставив дело своей жизни. Еще до женитьбы, 27 сентября года, он писал ей: «…я не знаю, что сказать тебе, кроме одного, что я уже говорил тебе раз и буду говорить, вероятно, еще долго, что есть что я тебя люблю — и больше ничего.
Если теперь мы не вместе, то виноваты в этом не я и не ты, а бес, вложивший в меня бацилл, а в тебя любовь к искусству». Даже живя в постоянной разлуке, они чувствовали себя настоящей семьей.
Они очень хотели детей. Но первая беременность Книппер, в году, закончилась выкидышем… В году она снова беременна, бережется, волнуется, старается родить наконец Антону Павловичу «полунемца», как он шутливо просил ее в письме… Но происходит трагедия. Родственники, друзья и коллеги Антона Павловича всегда недолюбливали его супругу, уж очень контрастно выглядела ситуация болезненного состояния Чехова и одновременное жизнелюбие Книппер.
Многих это и вовсе отталкивало. Однако, в театральном кругу ее любили, глубоко уважали, жалели и были уверены в том, что если бы на то была ее воля, она бы никогда не оставила своего мужа одного в Ялте, потому что она всегда боготворила его и считала самым лучшим человеком на Земле. Примечательно, что переписка Антона Чехова с Ольгой Книппер спустя некоторое время была издана, причем не только на русском, но и на других языках. Эта очень душевная переписка двух близких людей легла в основу постановки некоторых театральных пьес и спектаклей о самом великом чувстве — любви.
Антон Павлович был на редкость удивительным человеком, долгую разлуку со своей супругой он воспринимал не иначе как некую данность судьбы.
Он самым деликатным образом утверждал, что не возможно, да и не правильно навязывать другому человеку свой образ жизни. Тем не менее, общество думало совершенно иначе и во всем обвиняло исключительно только супругу Чехова за ее нежелание создать спокойную и счастливую жизнь своему мужу.
Но те жертвы, на которые сознательно шла Ольга Книппер и по поводу которых она глубоко переживала, отнюдь не были напрасны.
Так, в начале ХХ века ее признали некоронованной королевой Художественного театра. Это было настолько почетное звание, что другая не менее талантливая актриса Мария Андреева добровольно решила покинуть театр, поскольку актерская ревность ей не позволила там больше оставаться. К тому же, и соперничество на актерском поприще с Ольгой Книппер было если и не бесполезным, то весьма непростым. Почти все главные женские роли в постановках Художественного театра игрались этой великой и талантливой актрисой.
Именно Ольга Книппер впервые в истории русского театра воплотила на сцене образы женщин из произведений своего мужа Антона Павловича Чехова. Как актриса, Ольга Леонардовна обладала непревзойденным умением создавать сложные психологические образы. На сцене она искренне проживала жизнь вместе со своим героем.
Необычайным образом актрисе удавалось сочетать тонкую иронию и элегантность с благородством создаваемых ею сценических образов. Огромный успех ей также принесли роли Насти в пьесе М. Горького «На дне» и Елены в постановке «Мещане». Участвовала Ольга Книппер и в постановках по мотивам произведений зарубежных классиков. Она была человеком настолько влюбленным в свое дело, что даже после смерти мужа она все также интенсивно продолжала играть в спектаклях.
Ольга Книппер исполняла роли графини-внучки в грибоедовском «Горе от ума», Анну Андреевну в постановке «Ревизор», Анну Маар в спектакле «Одинокие» и еще много других ролей.
Зритель настолько полюбил эту талантливейшую актрису, что в течение нескольких десятилетий Московский художественный театр ассоциировался у каждого с именем Ольги Книппер. В историю русского театрального искусства эта актриса вошла как первооткрывательница образов чеховских женщин. Это ее сценический путь великий режиссер Станиславский назвал «великим подвигом и примером молодому поколению актеров».
Но с началом революционных волнений ситуация в Московском художественном театре существенно изменилась.
Театр был разделен как бы на два лагеря, а Ольга Книппер оказалась на стороне своего первого учителя Немировича-Данченко, который в то время находился в конфликте со Станиславским. Вскоре в театр пришли две новые актрисы и в спектаклях под руководством режиссера Станиславского, все главные роли перешли к ним.
Это обстоятельство не могло не ранить талантливую актрису, к тому же, с возрастом красота ее постепенно уходила и, осознавая это, она переживала сильную психологическую травму. Но театр покидать Ольга Книппер не хотела, было время, когда она даже играла героинь в возрасте, а также сатирические роли.
Актриса настолько сильно переживала по поводу того, что былая слава от нее постепенно уходит, что когда Немирович-Данченко пригласил посмотреть премьеру постановки чеховской пьесы «Три сестры», Ольга Книппер искренне расплакалась. Она смотрела на молодую актрису Аллу Тарасову, играющую роль Маши и тихо повторяла: «Все прошло, все кончилось».
Постепенно она стала все реже появляться в стенах театра, хотя ее имя еще долгое время числилось в списке актерской труппы. С возрастом великую актрису стало подводить и здоровье, она с большими трудностями передвигалась и дышала, быстро ухудшалось зрение.
Загородные поездки, которые так любила прежде Ольга Книппер, теперь уже не приносили ей былой радости. Пока позволяло зрение, она старалась ка можно больше читать, а позднее, когда зрение совсем упало, ей нравилось слушать, как кто-то из знакомых читает книги вслух.
